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進入《魔笛》「夜后」不是反派 藝評家解讀莫札特寫海豚音別有用心
謝佩霓認為，夜后不是反派，因為她超越了人的世界，就像永恆的星星，穿越了光明與黑暗。（記者凌美雪攝）
〔記者凌美雪／台北報導〕莫札特的最後一齣歌劇《魔笛》，自1791年首演至今231年，仍在全球不斷上演，更衍生出各種對應不同時代背景與詮釋角度的版本，台中國家歌劇院今年「遇見巨人」系列壓軸，即邀請到南非視覺藝術大師威廉．肯特里奇（William Kentridge）執導的《魔笛》版本，於12月15至18日在歌劇院演出。
雖然4場近6500張票券在開演前2個月即已完售，中歌院藝術總監邱瑗仍於今（18）日北上，邀藝評家謝佩霓共同介紹這齣當代藝術家的《魔笛》新解。
莫札特歌劇《魔笛》2018年東京新國立劇院演出劇照，夜后穿上白色服裝，退去黑暗「壞母后」的想像。（攝影寺司正彥，台中國家歌劇院提供）
《魔笛》取材自童話〈璐璐的魔笛〉，故事描述王子塔米諾與捕鳥人在歷經重重考驗後，成功營救公主帕米娜，並恢復日夜秩序。莫札特在通俗的劇情架構中，巧妙結合義大利正歌劇、喜歌劇、德國民謠與宗教音樂等形式，勾勒出角色的鮮明性格；劇中充滿共濟會「追求自由、平等、智慧與啟蒙」理念與符號，也成為學者研究18世紀歐洲社會階級與政治發展的資料。
謝佩霓進一步分析，莫札特作為一個共濟會的會員，作品中暗藏了許多3的密碼，比如愛的關係有夜后與大祭司的愛恨交織、王子與公主、天地與萬物眾生，三重共構出的宇宙；謝佩霓更大膽指出，一般認為夜后代表黑暗和邪惡，但她卻認為夜后不是反派，為什麼要用海豚音來表現這個角色，是因為她超越了人的世界，不必遵守世俗的規範和標準，屬於另一個時空，就像永恆的星星，穿越了光明與黑暗。
肯特里奇將《魔笛》時空背景搬到19世紀維多利亞時代晚期。（台中國家歌劇院提供）
為讓觀眾更深入瞭解肯特里奇的創作及《魔笛》製作，歌劇院也規劃一系列相關主題活動，詳詢官網（https://www.npac-ntt.org/program/events/c-8DgFCBnwY93）。
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