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進入（4-1）【藝週末．藝週推薦大展】〈黑暗礦坑裡 看見人性的真與美〉北美館「掘光而行：洪瑞麟」
〈等上工〉，1960，墨、淡彩、紙，39.6×55公分。這張色調清明的作品，右邊礦工手托著腮，思緒放空。穿著膠鞋，腳邊有布巾包好的便當，頭戴布質軟帽、頭燈，無聊地坐在相思木上，他在等上工。礦工有很多時間在等待，等待台車載他們下坑、出坑，等爆破塵灰落定，等煤車被拖走。入坑後無法掌握下一刻會發生什麼事，通常他們會不安，猛吸幾口煙，感受活著的存在感，但更多礦工是發呆無奈沒有表情。（洪鈞雄、北美館∕提供）
文／記者凌美雪
以膠捲底片盒裝棉花、墨汁，繫在腰間，帶毛筆和速寫本入地底狹隘黑暗的礦坑，為礦工留下生動鮮活的畫記。從1938到1972年，洪瑞麟在瑞芳礦場工作35年，深刻體認在礦坑工作的危險與辛勞，從礦工的生存領悟到人性的至真及至美，他說：「這一切都強迫我必須用最簡潔的筆觸，將他們駝了的背、長久勞動而畸形的關節，整個身體因用勁而誇張的線條，真實的速寫下來。」洪瑞麟為1940、1950年代台灣黑金產業（煤礦）留下珍貴篇章，他是台灣美術史上絕無僅有的「礦工畫家」。
〈敬業勤勞的阿坤伯〉（雙面畫），1959，墨、紙，23×34公分。（國史館典藏，圖像由國史館及洪鈞雄提供。）
已故前輩畫家洪瑞麟（1912-1996）是台灣美術史上描繪勞動者生活面貌的代表，但因晚年隨子女移居加州西海岸，生前很多捨不得賣的作品多分送或交付給子女保存在美國。洪瑞麟過世20餘年後，長子洪鈞雄於2019年8月表示願將家藏作品捐出一半給台北市立美術館，同年10月，北美館派員赴美選件，11月，當時文化部長鄭麗君赴美洽談順天美術館館藏捐贈回台事宜，在館長陳飛龍引薦下拜訪洪家，促成另半數遺作捐贈返台交付國美館典藏。
家屬無私捐贈 台灣美術史瑰寶
據北美館赴美選件團隊粗估，家屬原自估300多件，但藏品數量應更多，團隊實際翻閱約700件，最後考量作品的藝術性、多樣性、完整性，總共挑選了逾140件與7本速寫本，其中3本是洪瑞麟在礦場隨礦工坐台車入坑所繪，後來洪鈞雄再加贈8張洪瑞麟風景類作品，最後總計捐贈143件作品與7本速寫本，其中速寫本內計有328張畫作；所有作品於2020年4月底通過北美館典藏審議作業，正式成為北美館典藏品。
若說洪瑞麟作品歸鄉，是重建台灣美術史最重要的畫家個人捐贈，「掘光而行」展絕對是滿載瑰寶出坑的喜事，也是2022年最值得期待的第1檔必看大展！
其實早在1987年，北美館就曾展出「洪瑞麟的藝術世界──礦工與裸女」，時任職北美館展覽組的白雪蘭因展覽與洪家結緣，2020年的捐贈，即由後來專職藝術史學者的白雪蘭率北美館團隊赴美選件，並擔任此次大展策展人。
〈臥像〉，1934，油彩、畫布，80×60.5 公分。（私人收藏，圖像由北美館及洪鈞雄提供。）
畫作口述影音並陳 畫家最完整大展
白雪蘭回憶對洪瑞麟最大的印象，就是寬厚有修養，「他的思想很崇高，非常關懷基層。」白雪蘭說，洪瑞麟受梵谷的影響很深，為人真誠，畫畫也是因為想畫而畫，從不為賣畫而畫。這也是為什麼自1988年起，洪瑞麟的畫價水漲船高甚至1996年創拍賣最高價後，帶到美國自藏的近千件作品，還能留到現在捐贈返台給國家。
白雪蘭歸納此次大展特色，除以捐贈作品為主要內容策展，加上借件，匯集了從最早期到晚年最後期的作品，堪稱歷來最完整的洪瑞麟大展；更難得的是洪瑞麟生前親自口述的影音資料，可聽到許多優雅的台灣話；畫作與相關文獻的搭配，使洪瑞麟的藝術輪廓更為完整；再加上策展團隊親自走訪洪瑞麟出生地大稻埕與瑞芳礦場生涯重地，拜訪耆老、深入探索「礦工畫家」的生命軌跡，更了解洪瑞麟礦工畫藝術背後的人文精神。
在此基礎下，「掘光而行：洪瑞麟」展，共展出350多件原作、速寫、文獻及影音等展品，包括展露其早慧才華的大稻埕時期作品，以及創作中少見之完整描繪礦場情景的大型油畫作品，皆將於此次展覽展出，當中多數作品已逾35年未出現於台灣觀眾面前。展覽將於3月19日揭幕，展期間亦將舉辦大稻埕及礦場走讀活動，邀請民眾重返孕育「礦工畫家」的現場。
大稻埕時期作品〈淡水〉，1929，水彩、紙，56×38.5公分。（私人收藏，圖像由北美館及洪鈞雄提供。）
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