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進入（4-3）【藝週末．藝週推薦大展】〈黑暗礦坑裡 看見人性的真與美〉洪鈞雄：捐贈作品像嫁女兒，要祝福她
〈煤巷口等出坑〉，1957，墨、淡彩、粉蠟筆、紙，40×54.8公分。（洪鈞雄、北美館∕提供）
文／記者凌美雪
若說洪瑞麟作品返鄉是近年台灣美術史最值得慶賀的事，促成這件事最重要的人物應該就是洪瑞麟的長子洪鈞雄。
筆者在洪鈞雄決定將父親作品捐贈返台後進行獨家越洋電話專訪，年過80的洪鈞雄在越洋電話那頭以爽朗而宏亮的聲音說，「父親的作品我已自私收藏了幾十年，現在應該回歸我們鄉親。」其中還包括父親為他畫的油畫童年肖像，問他「真捨得？」笑答：「以後要看我就去北美館囉！」
提到父親在台灣美術史的地位，洪鈞雄說，「他這個人嚴格講也不是什麼了不起，就是一個普普通通的人……倒是順天美術館的館長陳飛龍說，『你爸爸看起來平凡，做的事情也平凡，這個平凡，那個平凡，加起來就有點不太平凡。』我說，好！我贊成、我贊成。」
至於對父親作品的看法，「我爸爸的畫不是很漂亮，不是美麗的花朵也不是風景，當年我媽媽就笑我爸爸說，你多畫幾朵漂亮的花，不是好賣錢？盡畫些黑黑臭臭的，沒有人買，讓我們這麼辛苦。」所以當父親的畫作開始搶手後，家人都覺得好笑，以前的缺點好像反而變成優點了，但父親還是捨不得賣，只說，「歡喜就好，毋通講。」
洪鈞雄說，「爸爸畫礦工，不是為了追求漂亮，是站在真善美的立場……是把生活所見記下來。」洪鈞雄舉例，父親曾在泰戈爾書中的一頁打了折，內容大意是，假如你願意接近天堂或上帝，不一定要上教堂，「看到爸爸把那些話圈起來，應該覺得意義深長。也可想見父親為何寫出〈礦工頌〉。」
洪鈞雄說，作品捐出以後會想念，但跟嫁女兒一樣，也不能老是想女兒，還是要祝福她。「等辦展覽時，家人們跟著我一起回到台北，展場就是全家團圓的地方。」沒想到因為健康因素加上疫情所擾，此次洪鈞雄全家無法親自回台參加展覽開幕，只盼看到父親畫作在台灣的美術館被妥善珍藏、好好發光。
洪瑞麟〈長子鈞雄畫像〉，1945，油彩、實木板，25.9×20.7公分。（洪鈞雄、北美館／提供）
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