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【自由副刊．鬥陣寫作俱樂部．新詩篇】 李進文／有裂縫，光才會從那裡進來
◎李進文
◎李進文
經常有人問，怎麼寫才能在文學獎中脫穎而出？這不會有標準答案，畢竟文學獎最後是評審投票出來的，所有評審心目中的得獎作品很難一致，通常各有偏愛。尤其新詩文類，差異性特別大。實力之外，還是有些「運氣」的成分。
以我個人的角度來看參賽的文學獎作品，有幾個方面。首先，詩質的語文基本功這是必要條件，就不深述。通常我會先注意作者「駕馭題材的能力」，亦即「什麼題材就應該思考用怎樣的文字形式去駕馭」。例如第十七屆得獎作品〈外送員不思議〉，外送員穿梭或奔波大街小巷，文字必須考慮「速度」的節奏感，再者要「融入」角色，而不是旁白或只是觀看；又如第一屆的〈潛入獄中記〉，既然要寫「賴和」，首要是融入角色，文字形式善用他小說的台語特質，這樣人物才會立體。
每個人寫詩都有固定的習慣（或風格），因應題材去改變自己的文字習慣，這是有難度的，自覺性要強，也要「很敢」處理，勇於嘗試，能夠駕馭題材的作品，通常會在我眼中先跳出來。
再者，大部分入圍作品，都會逼近五十行。詩不一定要長，有些作者平時短詩寫得極優秀，應該順著自己的優點。詩一拉長，很容易暴露缺點，因為長詩會挑戰作者的結構和布局能力。
平穩的詩，比較吃虧。我不是指文字要繁複穎奇、鍛字鍊句，也不是出手要招招致命──這是文學獎常見的問題。文字漂亮，卻見樹不見林，寫詩困難的部分在「大意象」而不是「小細節」。固然細節重要，但在文學獎大量的稿件中，文字漂亮只是達到「平穩」的基本詩質而已。「大意象」是指殊異的視角和思考、特別的題材或實驗性，以及整體布局，這才是對作者的考驗。
害怕犯錯的詩，就是平穩的詩，這類詩作通常令評審左右為難，並非詩不好，而是相對比較其他作品時很難亮眼。大意象之中，布局一些裂縫，才會有光透進來，過於綿密或太用力或面面俱到，會遺失節奏感、讀來喘不過氣，而流於平穩。
詩要「烈於展個性」，有個性就會有特殊的文氣和味道，進一步就會有風格。有些參賽者猜測文學獎或顧慮太多，反而把自己的凹凸抹平，失去個性。個性也牽涉到詩的一個要件──真摯或真性情，亦即打動人心，這幾乎是每位評審都非常在意的。
詩，不解釋比解釋重要。詩是提問，不是解釋，也不需要答案，通常一解釋整首詩的齒輪就鬆掉。我要說的是，完全不必擔心評審或讀者會讀不懂，或看不出你的心意或新意，有時參賽者會認為是評審沒讀出來才沒得獎，實際上可能是其他毛病的緣故。●
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