【自由副刊．鬥陣寫作俱樂部．小品文篇】 凌性傑／日常裡的一小片風景――談小品文

◎凌性傑

◎凌性傑

與其他文類比並來看，小品文有什麼特別之處嗎？除了篇幅短小，似乎沒有什麼特色了。故事性強一點的小品文，像是極短篇小說。詩化語句多一些的小品文，有點像散文詩。對話與情境飽滿的，則像是獨幕劇或微電影。然而，也因為這樣模糊難以劃分歸類，好的小品文往往可以突破格套，在有限的字數裡布置巧思。

我喜歡的小品文，不向小說傾斜，也不向散文詩靠攏，不在結尾刻意製造翻轉與高潮，也不故作晦澀形成意識亂流。小品文必須有散文的質地，實現一種聊天的藝術。歸有光〈寒花葬志〉不過一百多字，卻是一往情深，以最簡單的語句交代最複雜的心情，婢女寒花的形象與日常情景在文字中重現。張岱〈湖心亭看雪〉寫獨往湖心亭看雪之事，天地空闊，雪色蒼茫，自己唯有一段情癡可以跟這個世界相互問訊。張愛玲的〈愛〉說的是跟遺憾有關的故事，情節很簡單，但定義卻很不凡――沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了。愛的境遇是，原來你也在這裡。

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又或者像魯迅、周作人，他們的雜文真正是有文氣的。文氣的根源是說話者的呼吸與心跳，每個人發話有急有緩，有輕聲細語也有咄咄逼人，生理氣質常常反映在行文寫作上面。於是，標點的使用，語句的停頓與完結，一個句子如何接到下一個句子，那些都是文氣的顯現。魯迅的小品銳利如匕首，周作人素樸淡雅如清茶，一個作家的文氣有了辨識度，或可稱之為風格。

蔣勳《池上日記》印證了：「風景其實是一種心事。」而這些心事都來自日常。那麼多人去看金城武樹，那麼多人去伯朗大道騎單車，然而可以把這些景色化為小品文的人畢竟有限。池上的風與雲，秧苗的生長，在《池上日記》中得到了安置。將千里濃縮為尺寸，讓世間萬象凝聚在眉間心上，妥善安放生命的故事、情感的流轉、瞬間的體會……或許是小品文最迷人的地方。對我來說，最適合寫小品文的地方是捷運車廂與咖啡館，因為充滿了偶然相遇，充滿了日常風景。一時感慨，一時心領神會，我為自己記下日常的消息，那往往是一篇小品文的核心。●

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