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進入【藝術文化】明華園總團新製歌舞劇 嘉義藝術節盜情
《盜情》由陳昭婷（中）主演大稻埕藝旦，與新生代小生王婕菱（右）、吳米娜（左）都以1920年代時尚裝扮亮相。（明華園總團提供）
〔記者凌美雪／台北報導〕明華園總團近年來積極推動「傳承」工作，期待從年輕人的視角來看台灣土生土長的歌仔戲，塑造貼合時代的表演風格，其中，為新世代演員全新打造的跨界作品《盜情》，將於10月15、16日在嘉義市文化局音樂廳首演。
製作人陳昭賢表示，歌仔戲是很特別的劇種，為生存必須「討人喜歡」，不同的時代汲取不同的養分讓自己變得強大，所以「變是她唯一的不變」。取材近代故事的《盜情》，嘗試用「台語歌舞劇」方式來製作，但怎麼把「歌仔戲」的元素融入這個戲，反而是創作團隊思考最久的事情，「所以我們保留了部份鑼鼓點、傳統曲牌等歌仔戲音樂元素。」
《盜情》由新生代編劇陳宇文執筆，與近年來受到傳統戲劇界矚目的現代劇導演宋厚寬合作，由陳昭婷、王婕菱、吳米娜等優秀的歌仔戲新生代演員擔綱，希望能打造一個能吸引年輕人關注的作品。
宋厚寬去年也與明華園合作《沖霄樓》，受到觀眾好評。而此次《盜情》改編1920年代大稻埕知名酒家「東薈芳」、「江山樓」之間的糾葛，宋厚寬表示，這個故事與其著墨在「酒家爭霸戰」，更想探討的是「藝旦的人工愛情」，大稻埕的當紅藝旦看盡人情冷暖、領悟歡場無真情，她擅長的「人工愛情」讓文人雅士、富商巨賈為之傾倒，但周旋在兩個酒樓老闆之間，原本要去「盜情」的藝旦，反而被偷了心。
宋厚寬指出，陳昭婷扮演的女主角如何展現藝旦直白外放的情慾，對傳統戲劇演員來說很不容易，一場幾分鐘的「調情戲」排了2個小時，傳統戲演員如何把程式化的表演框架修得更圓潤、甚至放下，以符合歌舞劇的表演演員面臨的考驗，然而將傳統戲演員的肢體轉換成舞蹈，卻別有一番風味值得觀眾細細品味。
《盜情》獲「國立傳統藝術中心——111年傳統戲曲新作補助」，並參與1年1度的「嘉義藝術節」。詳詢OPENTIX兩廳院文化生活。
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