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【自由副刊．鬥陣寫作俱樂部．散文篇】 李時雍／風格的完成
◎李時雍
◎李時雍
近年帶文學系的創作課，我經常援引法國小說家雷蒙．格諾（Raymond Queneau）的《風格練習》為例，這是一部迷人的作品，故事卻在標題「筆記」第一頁即說完了：尖峰壅塞的公車上，旁觀男子因推擠發怒，爭搶空位，兩小時後，我又在廣場上偶遇他和同伴。狀似偶發日常的場面，雷蒙．格諾卻像是譜寫賦格般，以九十九則風格迥異的文本，演繹最初「筆記」的純敘事，從觀點、時序轉換，驚歎、猶豫、悲傷語氣，到信函、電報、廣告、劇本文體，也包括感官感覺特寫等。
幾乎像修辭的百科全書，逐篇閱讀時，或更像聆聽著巴哈的變奏，原來同個主旋律，在不同風格下，不僅會創造出截然的情感效果，更重要是從中帶出了作者隱含的觀看、說話位置，或遠，或近。當談論小說時，我們總會提到它是一種「敘事的技藝」，然而做為涵蓋廣泛反倒難輕易界定的散文，經常被忽略是散文也存其「敘事的藝術」。每重讀《風格練習》，對我也像一個重複的提醒，即意識到面對散文，「我在寫作」即「我在敘事」這簡單的事實。
也因此，觀點是一個彷彿攝影的景框，時序是個景框，語氣、文體、感官等形式，都是層層疊疊的框（frames），共同形塑出風格及風景，而伊朗導演阿巴斯曾這麼說：「我察覺人未能細看眼前景物，除非它存在框架內。」回想過去幾屆閱讀、評選林榮三文學獎散文或小品文獎的歷程，除了關注寫作者在廣泛觸及生活、情感、家庭、職業、疾病、生死等主題中如何提取出獨有經驗外，進一步，總是關於表達的風格，又相對於小品文，彷彿攝影一瞬的擷取，而散發詩意，散文更需寫作者敘事的框構。
初審階段即曾令我印象很深，包括林薇晨刻畫餐飲服務現場〈水火戰場〉是這樣的作品、洪愛珠以小吃切仔麵敷陳家族地方記憶與情感關係〈吃麵的兆頭〉也是這樣的作品，你總能在這些文字中，聽見敘事者獨有的聲調，跟隨著文字的景框中看見所見，也看見不見，那都是人、物事至場面之調度，從語言，到作者的風格。如此意識到「我在敘事」，即便只是偶然擦肩公車上的陌生男子，都能像音樂的母題，賦格為迷人的旋律。●
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