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進入【自由副刊】反攻大陸
◎侯吉諒
這次在畫展認識一位新朋友，他對我的作品非常讚美，看了很多次，覺得創造了傳統繪畫的新境界。
這是我最在意、努力的方向，因此對他的肯定，很覺得高興。
他說，我的作品和他以前所看過的「國畫」完全不同，可以看得出來功力很深，又充滿現代的意境，這種作品完全展現了中國傳統藝術在台灣傳承的完整，而又有了新的發展，「應該早點安排到大陸去展覽」。
其實這幾年陸續有一些認識不認識的朋友來邀請去大陸展覽，但我都不為所動。原因是到大陸展覽很麻煩，而且可能要花費不少，光是運輸就是一個大問題。
當然，以個人的力量去展覽，一定會有許多困難，展覽的事務太多，細節太雜亂，很不容易照顧周全，如果沒有其他力量的幫助，這樣展覽一次下來，可能元氣大傷。
但這位朋友覺得，大陸的經濟起飛，有錢人多的是，拍賣很火，藝術市場正熱門，市場不可小看。
這我完全了解。2003年，大陸書畫市場整體營業額突然暴漲十倍，各地的私人畫廊、拍賣公司雨後春筍般成立，台灣的畫廊也紛紛到大陸去開展事業，不但在當地經營書畫，也引進大陸的藝術作品到台灣來。2004年開始，台灣的畫廊博覽會展覽的全部是大陸畫家的作品，2007年的「年度藝術家」，選出來的，甚至是一位大陸畫家。這位畫家為什麼在台灣的畫廊博覽會中得獎，在Google可以查到很多資料。
總之，繪畫是藝術，畫廊做的卻是生意，既然是生意，當然追著錢跑，高明一點的，就是創造錢流的趨勢，這點，1980年代台灣股票第一次上萬點的時候，台灣的畫廊吃過一次豐盛的甜頭，目前大陸藝術市場的熱潮，其炒作模式幾乎是當年的翻版，因為藝術投資是最暴利的行業，而且這次的市場規模更大、機會更多，因為兩岸三地的華人財富，遠非1980年代可以想像。
不同的是，這次台灣畫廊的焦點是放在大陸畫家，及早經營的，多少有所斬獲，因而帶動台灣畫廊的集體出走，畫廊是許多蒐藏家的耳目，當然也把台灣蒐藏家的眼光和投資都帶到大陸去了。
相對來說，台灣畫家要去大陸發展，卻得自己出錢出力，不少台灣畫家到大陸去，花了不少錢，但最後只得到一個虛名。
兩岸經濟發展的消長，文化事業最可以感受現實情形。
大陸的情況是官商結合，全力衝刺他們曾經落後的經濟建設，不斷創造賺錢的機會，許多大陸畫家畫價從一件數百元人民幣，在短短十年內漲到一才（30×30公分）數萬元人民幣，那已經是台灣畫家最高價錢的數倍，價格漲幅，以百倍計算，其中暴利，當然不言可喻。
注意文化藝術新聞的人不難發現，「比較厲害」大陸的畫家、藝術家，走的都是國際路線，來台之後，必定有台灣最具有指標性的畫廊、文化界參與，這些人都是媒體的最愛，自然而然，很快就「占領」了台灣的媒體與市場。
八年來，台灣的政府空轉、在野黨概括性反對，社會的競爭力嚴重退化，民間企業當然只有不擇手段求生存。
在這種情形下，還看到許多大陸畫家不斷在官方、民間的贊助下來台灣展覽，甚至被選為台灣畫廊博覽會的年度藝術家，很難讓人沒有一點感慨。不團結的台灣社會，加上一定程度的大陸潮，台灣被「掏空」的，豈只是經濟而已？
有人預測大陸的藝術市場即將崩盤，但也有人認為會一直持續發燒到2015年，這些說法，時間尚早，無法驗證，但台灣文化產業的蕭條，卻在眼前。
我比較擔憂的，不是市場的消長，也並不特別在意個人展覽的銷售情形好壞，但對台灣政府的無能、社會的亂象，以及媒體的興風作浪，卻有深沉的感慨，在這種情形下，還無止盡地耗費大量社會成本去談獨立、拚入聯，要開放、講統一，新朋友建議我拿書畫創作去「反攻大陸」，我覺得，就和國民黨當年喊的口號一樣，很難實現。●
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