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進入【自由副刊】小說語言蛻變中 <2之1> 第五屆林榮三文學獎短篇小說獎決審會議記錄
短篇小說獎決審會議現場。
時間：2009年10月25日下午2時30分
小說語言蛻變中 <2之1>
第五屆林榮三文學獎短篇小說獎決審會議記錄
地點：《自由時報》一樓會議室
決審委員：平路、李喬、東年、施淑、單德興（依姓氏筆畫排列）
記錄：孫梓評
圖：王孟婷
攝影：陳奕全
決審會議開始，林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形，本屆共收到440篇來稿，數量與去年相近。由六位初審委員蔡逸君、吳鈞堯、鍾文音、陳雪、甘耀明、黃麗群，分三組，選出33篇晉入複審；再由複審委員林宜澐、林黛嫚、林俊頴選出13篇作品晉入決審。五位決審委員公推李喬擔任主席。
李喬：我連看了三次，深怕對不起這批作品。一個簡單的心得：每一篇都很好，每一篇都有問題。首先請各位發表整體看法。
單德興：我剛評完梁實秋翻譯獎，幾百篇讀下來很累，因為都大同小異，所幸有原文可對照。這裡的短篇小說則每篇都是原創的，因此，評審標準只好訴諸個人經驗或文學訓練。精確的文字之於短篇小說而言是非常重要的。其次是故事本身的說服力，應有其內在邏輯，與主題有適當搭配。再者，作品除了在技術上使我們信服，作者能否提供新的眼界（vision），使讀者對人性或世界有更深的領悟與體會，都是我評選的重點。
東年：今年我是第二度擔任此獎決審，想建議大家重新思考「鄉土文學」如何延續的問題。戰後以來，鄉土文學書寫是主流──特別的時代有其特別的憤怒與憐憫，以「鄉土」為名，或有其疑義，但若將「鄉土文學」做為一個議題，我們應能為它重新定義：「鄉土」不一定就排斥「都會」，凡是書寫「此地」的生活與感受，都可納入。關於審稿標準，我會判斷參賽作品所觸碰的議題是否夠大，有其社會性、歷史性、思想性，然後再進一步要求參賽者文本裡，應具備語言學基本的結構和形式的法則。
平路：我自己很喜歡這種八千字到一萬兩千字長度的小說徵文，它允許情節鋪陳，帶出敘述張力，是真能分出高下的，也較能興起讀小說的滿足感。這批參賽作品與其他屆相較，文字功力很不錯，有幾位作者使用文字時試圖創新，結合異文化，值得鼓勵，畢竟文字是一切的基礎。不過也確實如主席所言，這些作品讀來雖然愉悅，卻都有或多或少的缺點，沒有那種寫作的star已經誕生的感覺。
施淑：閱讀這次作品，就像現今台灣的指考或聯考，往往積分差距甚小，可能只是零點幾分的差別。從文字到技巧，感覺上都有相當高的水準，得閱讀過好幾次，才能分得出高下。此外，在後現代風吹拂之下，題材也顯多元。過往較少在文學獎中看到的外勞問題、醫藥、運動文學……此中都有。如今的參賽作品似乎也已揮別魔幻寫實主義在台灣盛行時期，作者對形式實驗的熱愛。反之，這13篇作品，看不見過往那種既突兀又突出的想像之作，回歸現實主義：有人輕快書寫南部風土，有人細細描繪公寓擁擠，都精采傳達出生活的節奏。
李喬：假如把作品略分為內容和形式，可以發現這次參賽作品在情節與主題方面較差，語言跟文字則相對傑出，彷彿在精緻的華語之外，隱約還出現了一種新的文學語言，是有別於過往閱讀經驗的。
此次晉入決審的短篇小說共13篇，經評審協商後，決議首輪圈選3篇，結果為：
三票作品
〈逼逼〉（平路、李喬、施淑）
二票作品
〈臥室裡的洞〉（平路、李喬）
〈倒數零點四三二秒〉（李喬、單德興）
一票作品
〈貓，A片及形而上的夜晚〉（施淑）
〈小英的夏天〉（平路）
〈13號碼頭〉（東年）
〈嬰兒廢棄物〉（單德興）
〈來去約會瑪莉亞〉（單德興）
〈佛堂〉（東年）
〈煙〉（施淑）
〈井〉（東年）
○票作品
〈悶蛋小鎮〉、〈單人床〉
未獲票作品不進入評比，接下來評審針對獲得一票以上的作品進行討論。
一票作品
〈貓，A片及形而上的夜晚〉
施淑：這篇小說藉著輕快筆調，敘述生命和生活如何變為荒蕪。小說中有一對夫妻，太太罹患乳癌，手術之前決定拍部A片當紀念，一隻貓意外介入了他們的性愛場面；至於形而上的夜晚，則是敘述者與他的女性朋友之間親密關係的缺乏。形而上本應有其嚴肅意義，但在此作品中，變得無從界定，就連它的對面意義也被解消。作者深刻寫出台灣青少年的精神狀態，讀來如馬庫色（H. Marcuse）所言，現代社會看似活得很爽、很幸福，其實不然。其他作品或有零落之嫌，這篇卻很完整，雖寫年輕一代生活意義的空洞化，但又逸出一點溫情。
東年：故事裡出現的貓，是情節所需的文學想像。小說裡那位男生的思維，頗有代表性──他希望他的工作是做自己想做的事。換言之，他沒有工作概念，但又不是不負責任。「形而上」則指生活中現實層面的昇華。
單德興：開頭的手法有點後設。主角兜繞著，卻getting nowhere，陷於自己的困境，不曉得該怎辦。文字流暢，有些場景處理得不錯，但A片的安排讀來仍稍嫌勉強。
平路：我有點掙扎要不要選這篇進入我的前三名，它的文字很有視覺感，描述細節歷歷在目，提到貓狗之處亦十分逼真。缺點是A片的部分是以「講述」完成，稍嫌扁平，若能多點穿插交織，應該會更有趣。
李喬：構想奇特，文字敏銳，讀來令人感動。我覺得文中的A片是個祭典，趕在死亡之前，把生命與性愛交織在一起，因此，雖然描寫的是性愛，但的的確確是一種「形而上」。
〈小英的夏天〉
平路：在無奈生活中人們相濡以沫的情義，作者都以文字鋪陳出來，彷彿他真的從事過小說裡所提到的那些場景與工作。題材雖不新穎，卻成功營造出情境。
施淑：我雖沒選，但第一次讀也被感動。小說裡描述許多小人物、已婚的單親媽媽、從鄉村到都市的流動人口，現實性與社會性都具備。
李喬：作者想以意識流的手法處理，但很多敘述都不是情節必需。小說裡的「阿強」出場太晚，為什麼施暴也沒有交代。作者寫實工夫很深，對堅忍女性的塑造很動人，但主題營造似有不足。
東年：議題與情節都很簡單，之所以寫到一萬兩千字，有點像是為了參賽而充水。
單德興：家暴的處理確實有些突兀，有些小細節，比方描寫「刨冰」的動作如同「浣紗」也不夠精確。
〈13號碼頭〉
東年：作者罕見地在小說裡清楚標誌出地緣位置，這在台灣的書寫中是較少見的。這篇小說也把七、八○年代高雄碼頭船員的家庭生活描寫得相當不錯。
平路：這是一個家庭史詩的好題材，應該要寫成長篇。如果能至少寫到七、八萬字，像一個扇子般再多展開一些，對文中所提到的成長經驗與台灣社會的發展互動，應該能有更多著墨。
施淑：這篇作品確有其稀有性。好比王聰威寫《濱線女兒》或《複島》，之做為一種地誌學。作者也的確應該考慮發展成長篇，小說裡的「十之六」過後，過多的事件與人物登場，令作者手忙腳亂，殊為可惜。
李喬：我只提一點：這篇小說裡的台語用字有很大問題。
〈嬰兒廢棄物〉
單德興：有些作品，你不見得喜歡，卻會挑它。這篇於我亦如是。文字通順，結構與節奏感都有所掌握。主題詭異，略近於戀屍癖。
平路：小說中有些不必要的懸疑或恐怖，真得用這麼強烈的意圖去包裝它嗎？
施淑：全篇寫到回家為止都還不錯，但後頭為死去的嬰兒洗澡、上妝、逛遊樂園，儘管寫得很好，卻不近情理，感覺是為了驚悚而驚悚。
李喬：這篇小說是一種極端情境的設定，作者故意找可能性很低的題材來寫，很不簡單。但就常理判斷，嬰兒已經死去，回到家後應該會發臭，後面所發生的情節就無法成立。
東年：作者使用精確的鏡頭語言，一開始就營造出很迷人的畫面，但確實有如同施淑老師所提到的種種問題。
〈來去約會瑪莉亞〉
單德興：台灣愈來愈是一個多元文化的社會，因此這篇小說觸及了外籍勞工問題，寫不同語言、文化之間可能發生的關係，也關懷了弱勢階層可能面對的衝突，和彼此相濡以沫的情感。
東年：我還滿喜歡這篇，但這幾年文學獎實在太多菲律賓女傭「瑪莉亞」了。我也擔心太多人在書寫外勞時，將其物化、輕蔑。寫山上工人生活的部分倒不錯。
施淑：文學獎評審確實容易因為見到新的題材，而被討好。這篇寫得不錯，但小說裡對角色「阿樹」敘寫不足，讀來略嫌漂浮，缺乏深度。
平路：這篇滿有特色，作者對於語言的經營頗為寫實、生活化。情感寫得淡，卻不俗氣。可惜在著墨幾個人物的關係時，無論是觸及男女、階級、族裔，都仍落入套式。
〈佛堂〉
東年：我基於題材的稀有性而投它一票。作者寫台灣工務機構裡最底層的單位，「違章建築拆除隊」，帶著一點淡淡的黑色幽默，可以讀見官僚體系的生態。不做惡意攻擊，而只是荒謬地呈現該生態所衍生的整體文化。
單德興：作者透過小說場景，包括地方民意代表的介入等，生動傳達出「上有政策、下有對策」。隨著情節的發展，也漸漸讀見出家人的言行不一、底層公務人員的摸魚打混、述事者置身其中的隨波逐流，確實有其稀有性。文字似乎有意模仿王禎和。部分文字讀來口語，部分文字則過分文雅，有些想耍幽默的片段也未盡其效。在〈13號碼頭〉裡，可以讀出昔今的對比；這篇小說刻意把時空調至「二十年前」，卻不明白必要性何在。
施淑：通篇文字除了使用文雅與口語做為對比，作者亦必然是中文系的，所以很愛掉書袋，卻往往與整體敘述不搭調。部分流水帳式寫法，也流於雜沓。
平路：有些場景很生動，但結構過於鬆散。
李喬：反映出社會現實，適合列於佳作。若能好好經營「佛堂」的意象，應可成為一個「隱喻」，可惜作者著力不夠。
〈煙〉
施淑：這篇的文字很好，讀來像走進一座台灣青少年文化與精神狀態的主題公園。對他們來說，現實生活就似虛擬世界，試圖從性愛尋找形而上的意義。寫軍人放假到賓館去嫖妓的場景有代表性，糖廠那段也寫得很好。
平路：作者的文字很強，寫3P場景歷歷如繪，更有其藝術性。只是，作者實已盡力且稱職地寫出那空虛如煙的青春，卻總還是有一股揮之不去的單薄感──儘管生活本身就是單薄如斯，但轉化為作品時，難道無法有所昇華？甚至，連昇華的願望都讀不見，有點可惜。
單德興：作者雖寫出某一些人在面對困境所持的態度和處理的方式，用原始的行為去感受生命的存在或不存在，但整體觀之卻仍嫌單薄，缺乏vision。
東年：小說的開頭跟結尾，營造超現實畫面，描繪出南台灣的衰敗與虛無，其實是丟給讀者的一則龐大寓言。
李喬：我有一處不解，在這篇小說的「空虛」命題之下，為何那個去嫖妓的軍人，非「小花」不歡？如此執著於一個女性，似乎有違其空虛主題。另外，這篇小說讀來會感動人，但意義的訊息似乎不夠。
〈井〉
東年：這篇作品寫小琉球，適當地在台灣的農業書寫中加入海的元素。作者可能不是很熟練的寫手，文字較淡，描繪整個場景並無太多情緒，卻能適分掌握故事情調。出場人物雖多，但寫得滿生動的，有機地將所欲探討的主題透過小說呈現出來。
單德興：小說題目「井」，巧妙製造出想令人一探究竟的效果，作者似乎想藉此隱喻該島曾發生過一次政治事件，眾人卻避諱不談。
施淑：小說裡經歷過日治時代、受日本教育的外公，後來將日文書丟棄，隱隱約約讀見了白色恐怖的氣味，但敘述相當分散，全篇讀下來，作者意念的發展過於晦澀難解。
李喬：作者有很多文句的交代都不夠清楚，在小說中留下斷層，使閱讀者無法跟隨。感覺上是一個可以發揮的題材，但很可惜沒有處理好。
二票作品
〈臥室裡的洞〉
平路：題材濃重強烈，作者寫男女主角內心的「空洞」和死亡、彼此之間強大的溝通的絕望，卻都能用他很好的文字去支撐。人生中最大的困難，比方深刻的鴻溝所必然導向的悲劇，都在這一萬多字的篇幅中細膩呈現。美中不足之處是，是否一定得用如此強烈的語氣和動作才能結尾？有待商榷。
李喬：這篇作品使我吃驚。沒有一篇小說能容納這麼多問題，使我們不得不討論它。它可說是一篇以「女性觀點」書寫，卻不能稱之為「女性書寫」的小說，將英文中所謂「討厭男人的女人」跟「討厭女人的男人」宿命地擺在一起，很有意思。作者的語言生動到讓我雖然不喜歡這篇作品，卻還是不得不選它。
東年：我完全不能接受這篇小說。文中父親與母親的結合，完全是不可能的，因此後面所營造的戲劇性與時髦的情節，就更加無法立足。應該有些「矛盾」，是別的學科無法處理，才透過文學創作去想像，但作者不只虛構了故事，也虛構了一個不可能存在的命題。除非，我們完全不以「小說」看待，而將這篇作品視為一則「寓言」。
單德興：作者相當用心經營結構，首尾呼應，但內容有誇張之嫌。也許我欠缺想像力，確實無法想像這兩類完全不相稱的人，怎會結婚？作者很有企圖心想把同志議題、夫妻間的障礙、母子與父子的問題同冶一爐，但內在邏輯欠缺說服。
施淑：作者把同性戀在台灣現代社會可能的遭遇與夫妻間的難題，都刻板化、絕對化地呈現出來，因為作者寫得很滿，讀者幾乎沒有置身其中、參與想像的空間。文字不錯，主題則缺乏創造性。結尾處，兒子的葬禮後，母親在一個露天餐廳裡所發生的戲劇性轉折，也略嫌造作。（待續）
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