【自由副刊】面臨挑戰的芥川獎與直木獎

◎林水福

儘管不斷有人批評直木獎與芥川獎，兩獎的聲勢似乎也沒有以前那麼大，當然，這是非常主觀的。

就兩獎的發展史而言，其實也有過坎坷時代，並不是一路平順直線上升；遠藤周作曾經說過他們那個時代得芥川獎或直木獎，沒有那麼多媒體報導，作品銷售量也不會因此大增，換句話說對現實生活並無太大的助益。但不容否認地曾有過輝煌時代，不知多少人因為獲獎而「飛上枝頭變鳳凰」。一旦貼上芥川獎或直木獎作家的標籤，等於取得文壇通行證，四處暢行無阻，生活也因此而無虞。

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要檢驗目前芥川獎受到多大的衝擊，不是件容易的事；不過，這一次增聘島田雅彥當評審委員，或許可以說明「芥川獎也不得不思有所改變」。怎麼說呢？

島田在日本文壇算是比較異類，1983年以《為溫柔的左翼而作的嬉遊曲》（我曾在《聯合文學》介紹過，當時文壇新秀，目前皆已茁壯成為文壇中堅）登上文壇，被列為芥川獎候選作品，之後連續六次被列為候選作品（目前是項紀錄），可惜始終未獲青睞，留下無限的殘念！島田為了終結芥川獎的「歷史性任務」創設「Z文學獎」（注：芥川的羅馬拼音開頭A，是二十六個字母的第一個；而Z是最後一個，隱含諷刺之意。）島田與芥川獎的「糾葛」，日本文壇人士當不陌生。

芥川與直木獎的評審委員除非自行退出或逝世，否則幾乎不會更換。同一批人評審，久而久之自然形成一種類型，與這類型差距過大的，獲選機會相對而言就非常小。這次聘請島田加入評審陣容，除了他本身的文學成就受到肯定之外，與最近擔任文學界新人獎、三島獎的「表現」不無關係。簡言之島田給人的印象很難與芥川獎評審委員結合在一起。島田的評審「原則」是「不一定要選自己喜歡的」，希望能找出文章迷人處或情節的巧妙安排。無論自然界或人工製品，我想應該遵守「承認多樣性」的原則。

另一方面與直木獎對抗的是，2004年設立的書店大獎。這是由日本全國書店店員投票選出來的，選的是自己想賣的作品。2010年約四百位書店店員選出的作品是冲方丁的《天地明察》（角川書店）。有趣的是該作品雖被列為直木獎候選作品，但未獲獎；獲書店大獎後銷售了30萬本，前後共賣出38萬本；而去年獲直木獎的白石一文的《給不可取代的人》（15萬本）、佐佐木讓《在廢墟中祈求》（11萬本）、中島京子《小小的家》（11萬本）皆不到《天地明察》銷售量的一半。

這幾年書店大獎作品與直木獎作品銷售量差距較大的是2007年佐藤多佳子的《轉瞬為風》（102萬本）對上直木獎的松井今朝子的《吉原手引草》（12萬本）。書店大獎銷量最大的是2006年利利．佛郎基的《東京鐵塔》（220萬本），遠遠超過當年直木獎作品，東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》的65萬本。

利利．佛郎基（Lily Franky）本名中川雅也，1963年生，寫的是與母親之間的半輩子，帶有濃厚的自傳味道。容易與江國香織的《東京鐵塔》混淆；其實佛郎基作品的全名是《東京鐵塔——老媽和我，有時還有老爸》（Tokyo Tower: Mom and Me, and sometimes Dad），後來改拍成電影和電視劇。

從2004年起有書店大獎之後，到去年2010年為止，純就銷售量而言，顯然直木獎落敗。或許有人會說書店大獎是店員票選出來的，難免他們會特別推銷，這是可以想見的；可是，另一方面由作家（專家）選出的作品，照理說應該較有說服力，對一般讀者而言有「品牌保證」的作用，對銷售量會有相當程度的影響。兩者可說各有優勢，彼此加減之後，直木獎銷售量遠不如書店大獎，這是否意味著作家與讀者之間品味差距相當大呢？

國內現有的文學獎大多採應徵制，只能從應徵者之中挑選；直木與芥川獎經過初選之後，評審委員也只能從最後的幾部候選作品中挑選，這方面相差不大。不過，從直木獎與書店大獎的銷售情形來看，同樣從「大眾」的角度挑選，為何產生這樣大的差距呢？評選取向與大眾品味之間能否縮短差距呢？如何選出叫好又叫座的作品，是否值得徵文主辦單位與評審委員參考呢？●

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