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進入【自由副刊】這個喝過黨奶水的文青
《文訊》期許服務愛好文藝的作者與讀者。（《文訊》／提供）
◎邱坤良
《文訊》企畫各期專題，不少議題已促發文學研究者更深入探討。（《文訊》／提供）
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1990年12月1日至1992年2月29日，《文訊》以一年三個月的時間進行「各縣市藝文環境調查報告」。圖為台中場座談會。（《文訊》／提供）
《文訊》三十歲了，回首來時路，可謂一路顛簸，步步驚魂，出現在台灣的眾多雜誌中，算是「異數」。首先，它出身黨國官僚體制，有濃厚國民黨文宣的色彩，卻逐漸自我定位為文藝專業雜誌，黨中央不再給予奶水與關愛的眼神，《文訊》因而進退失序，難以為繼。如果根據〈文化資產保存法〉的精神，《文訊》堪算具歷史景觀價值的公共資產，但它的處境卻又像個違章的危樓建築，隨時都有倒塌、拆除的可能，奇妙的是，它在近二十年一波未平，一波又起的困境中竟仍按期出刊，匍匐前進，一點也沒有即將「倒閉」的跡象。
《文訊》收藏的作家手稿（部分）。（《文訊》／提供）
《文訊》創刊的1983年，台灣仍處於「威權統治」之下，然而，此時的社會力道旺盛、思想奔放，已進入解嚴前風起雲湧的時期，黨外政論性雜誌如雨後春筍般湧現，雖常面臨黨國文宣單位的查禁，但愈禁愈旺，閱讀《美麗島》、《八十年代》、《政治家》、《新新聞》、《深耕》……也成為許多朋友的共同嗜好，每逢雜誌出刊日，一大早便到書店購買，回家泡杯茶慢慢品嘗，看完送給朋友「以廣流傳」。
2010年7月29日，《文訊》舉辦「商禽追思紀念會」。（《文訊》／提供）
當時在黨國體制中負責「文化工作」的中央文工會，擁有與警備總部一樣的權力，一通關切的電話就能讓新聞局、老三台或平面媒體高層皮皮挫。不知誰的主意，文工會像吃錯藥似的，於1982年設立「文藝資料研究及服務中心」，並於隔年7月開始發行《文訊》，要陷害一個人，就教他去辦雜誌，這是一句老話，對國民黨來說，似乎就是如此。
國共內戰中，雙方文宣交鋒，國民黨常居下風，吃不少苦頭，所以一到台灣後深自檢討，立刻動用黨政軍與特務系統，全面掌控文化界，並主導藝文發展方向，「戰鬥文藝」、「反共文學」因應產生。在台灣社會變遷最劇烈的1980年代初期，國民黨創立「文藝資料研究及服務中心」與《文訊》，雖屬難得，卻是逆勢操作。做為國民黨在文化領域的機關刊物的《文訊》，第一期的封面人物是蘇雪林、王詩琅，標明了雜誌風格與路線，少了黨性，多了文學性與資訊性，在雜誌的形式、內容與風格皆與早前的黨國刊物有了明顯的差別，負責此事的黨工也與老派文宣人員有不同的人文思維，知道以學術、文藝做專業包裝，而不是一味說教。
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我一向對黨國報刊沒太大興趣，以文藝、文學之名，為黨文化工作的《文訊》最初也沒好印象，後來是因為《文訊》刊登的某幾篇文章，是我需要參考的資料，不得不找來看看，慢慢地，看到它的改變，察覺它本質上雖是延續黨國的文藝路線，但雜誌社空間與刊物內容開放。
《文訊》是我近年固定翻閱的雜誌之一，台灣當代有許多編排、設計高雅，質量俱佳的刊物，我心存敬意，每次雜誌捧在手上，心裡就算計著如何全神貫注、正襟危坐地閱讀，但讀來讀去，往往看了幾篇就「暫時」擺在書架供奉，準備黃道吉日再好好精讀，結果一拖再拖，拖到新一期雜誌問世了，還沒完全看完。外形不特別亮麗的《文訊》，讀起來反而一派輕鬆。我經常是收到它後，當晚睡前躺在床上，不經意地翻閱，不知不覺就把整本雜誌讀完了，成為眾多雜誌中，少數從頭至尾、一頁一頁讀遍的雜誌之一。
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2003年1月2日，在毫無預警的情形下，國民黨文傳會（由原來的文工會改制）以經費不繼為由，告知《文訊》必須在一個月內熄燈打烊。為何被「始亂終棄」？當初國民黨創辦《文訊》必然是看上它的宣傳價值，二十年後放棄《文訊》，必然也是因為它的宣傳效果不佳，對選舉沒有幫助，不符合投資報酬率吧！本來，黨國的喉舌宣告關閉，社會大眾雖不至於歡欣鼓舞，幸災樂禍，但也不易對它產生同情與憐惜。然而，《文訊》關門的消息一曝光，仍引起藝文人士的關注，也許新聞鬧大了，國民黨不得不面對它，以免被質疑不重視藝文，最後，幾位黨國要員出面，成立「財團法人台灣文學發展基金會」，讓《文訊》能繼續經營。不過，《文訊》雖引起社會注意，但久病無孝子，外界能持續關心者不多，能獲得的贊助有限。在新聞熱頭上的政治正確容易消風，「台灣文學發展基金會」頭銜響亮，但不像張榮發基金會或其他企業的非營利組織，第一時間點就有一定資金挹注，台灣文學發展基金會沒有固定的財源，《文訊》也沒有屬於自己的空間，雜誌社與資料庫的人力編制與經費一直不穩定。大人物的風中承諾顯然聽聽就好，不能太當一回事。
尤有甚者，平面媒體愈來愈不好經營，《文訊》要自力更生，無異緣木求魚，就連曾經風光一、二十年的政論性雜誌也已極度萎縮，雖然社會大眾對政治議題深感興趣，常有自己的觀點，但電子媒體與平面媒體每天都有政論雜誌的規模，連甚麼有孔無榫的「內幕」都被挖出來「深度」報導，真真假假、假假真真，看沒多久就厭煩了。
市面上報刊雜誌雖然環肥燕瘦、琳琅滿目，數不清，也看不清，然而，卻少有藝文專業雜誌生存的空間，書店或便利商店書報架上，擁有一席之地的刊物多是財經或房屋市場、汽車、休閒生活，要不然就是八卦雜誌。五步一家的美容院訂閱的雜誌多屬於這些類別，讓顧客邊洗頭邊翻閱，即使咖啡館喜歡文藝調調，也常擺些文學性雜誌，輪來輪去好像也輪不到《文訊》。
《文訊》現在的身分有點尷尬，黨文宣色彩早已褪落，原來伸手拉它一把的黨國要員已經撤手不管。雖然如此，《文訊》人窮志氣高，企圖心不小，但體質羸弱容易受風寒。目前《文訊》的經營主體仍是「台灣文學發展基金會」，由幾位具代表性的文化界人物組織董事會，董事名單不可謂不響亮，但畢竟是「客卿」性質，他們對《文訊》工作同仁極為尊重，也不干涉雜誌內容以及活動走向，但這麼客氣的董事會能提供的協助也相對有限。
被黨中央「拋棄」後的《文訊》早已不是什麼富家子弟，連落魄王孫都談不上，僅能算是為生活所逼，辛苦做工過日的可憐小姑娘，使我自然產生憐惜之心。
《文訊》這些年能一關過了又一關，不得不提到它的社長兼編輯封德屏。德屏講話輕聲細語、慢條斯理，不像個職場女強人，也沒有高貴文藝婦女的舉止，比較像四處化緣的孤兒院修女，有時又像個民間互助會採取以會養會策略的「會仔頭」，面臨難關時，就再起一會，一年三百六十五天差不多都在招會腳、收會錢。在她領導下，《文訊》現在的關係「企業」有雜誌、藝文資料中心，同時經營紀州庵，並接受國家台灣文學館與各縣市文化局委託辦各種活動，德屏如同帶領「旗下」一批年輕的手工達人，把客廳當工場，做些文藝資料整理，以及雜誌編輯的工作。
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台灣在封閉、威權的年代，黨國文藝路線定於一尊，極少作家能免於有形或無形的恐懼。《文訊》出身黨國體制，原本有「貴族」般的血統，多年來已脫胎換骨，像個眷村出生的小孩，在成長過程中，因為就學、工作的關係，與竹籬笆外的人接觸，有爭吵、競爭，也有合作，當然也包括不少通婚實例，而且早已成為道地的台灣人了，喝黨國奶水長大的《文訊》，更像一位文青，並轉型成為台灣文化圈的一環，在當下文化界有舉足輕重的地位。
《文訊》的內容有專欄、有書評、有各地藝文動態，以及中國大陸對台灣文學的研究訊息，近年還為資深作家開闢以「銀光」為名的文藝副刊，讓許多寫作一輩子，臨老卻被主流雜誌視為過時，苦無發表園地的作家，有搖動筆桿的機會，不僅滿足了寫作欲望，也讓年輕作者、讀者對資深作家有再度一睹風采，了解他們過往與近況的機會。
《文訊》每年都隆重地舉辦作家重陽餐會，老中青作家齊聚一堂，藉餐會聯誼，共話家常，成為老作家會見老朋友的溫馨時光。這個時候的德屏搖身一變成媽媽桑，熱心安排，讓不同世代的作家賓至如歸。她隨時注意文壇的動態，知道哪位作家生病了，立刻聯絡文化官員與親朋好友前往關切，哪位老作家不幸往生了，也是她第一時間通知大家，並藉《文訊》籌畫紀念專文。
她在《文訊》三十週年慶前夕，發出一封文情並茂的邀稿信，其中有一段話：「儘管環境如此艱辛，我們始終沒有放棄雜誌的出版與發行。因為我們知道《文訊》是我們與外界聯繫的重要橋梁，也是展現我們對文學懷抱理想的重要媒介。我們不曾妄自菲薄，在艱困中仍維持一貫的水準及對文學的熱情。我們努力做到當初成立《文訊》雜誌的初衷：服務文藝界，做作者與讀者的橋梁，努力記錄、保存作家、文化人一生創作的精華，以及影響世世代代知識分子的人文刊物……」信中一再重複「我們」，在在強調《文訊》同仁存在的意義，祝福《文訊》永遠流傳，有數不盡的三十年。●
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