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進入【自由副刊】廟口囝仔
名家奏鳴曲
〈不安分主義〉◎周芬伶
第一次看見自己的書直立在選書櫃上，偏偏是一本文學質素較低的書，心裡的滋味很複雜，低頭趕快逃跑，後悔沒想個化名如「裴裴夫人」之類的。
出書的歷史超過二十年，數量近三十本，但命運大多慘淡，都說在書店躺著賺的比站著的好，有站比沒站好，有一種站是令寫書者又恨又愛又怕的，即直立在暢銷櫃上，除非是大家鉅著，大多是向大眾市場靠攏的通俗作品，那是我一定迴避的地雷區。也不是酸葡萄心理作祟，或見不得別人好，而是文學的意志好不容易維持住，不想被世俗意見干擾，以免連寫的欲望都沒有，像法雅客等以排行榜為策略的書店，我是鮮少踏進去的。
我的書最慘的是連躺的機會都沒有，直接站在書架上，站沒多久就消失了，通常我都以文學書蕭條或甘於寂寞自慰自解。
文學書賣得不好是普遍的現象，如果賣太好，還會被檢驗是否變節，如今站在那上頭，難免感到慚愧不安。
有一絲絲喜悅，也有一絲絲罪惡，更多的是不平衡，為什麼不是散文或小說，寫得死去活來的作品，連罰站的資格都沒有。
在這個人人都是書寫者的時代，作家的存在還有必要嗎？這種心態不是健康的，價值也是顛倒的，怪只怪台灣出版市場太小，書太多，養不活文學書，讓作家一點起碼的尊嚴與保障也沒有。
現在出書不但不是喜事，出版社與作者都苦哈哈。
回想那本只用五分力氣寫成的書，因為有圖片有笑料而較被市場接受。出書的過程自暴自棄，反正已是敗家女一個，形象已毀，乾脆讓它俗到爆，圖片又多又花，金銀珠寶，金縷衣金履鞋，金光戲一般，這些寫來自娛的書，是對自己病態癖好的告解，更像是疾病書寫，縱欲以療傷。
我承認自己有非常世俗的一面，因為是「生意仔」，又是「廟口囝仔」，就像龍瑛宗一類的作家，作品寫起金錢或人性墮落世況，更是精明得嚇人，他也是生意仔、廟口囝仔；在廟口，通常旁邊隱匿著妓女戶，戲台上演出帝王將相，榮華富貴，悲歡離合，它們訴說著神與魔不分，聖與俗共棲。
然龍瑛宗的作品是不會站在地雷區的，更令人心酸的是，有一次進去高格調的書店找七等生的書，居然一本也沒有，忍不住向很有書香氣質的店員發牢騷：「這樣的大家，一本都不擺，太不可思議了！」氣質女冷笑說：「大家有什麼用，沒人買啊！」不記得我是怎麼逃離那書店的，那之後有好幾個月不進書店。
所以就算站在地雷區又怎樣？不站又怎樣？
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