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【自由副刊.鬥陣寫作俱樂部.新詩篇】 唐捐/以詩撥動直覺的弦

2024/05/24 05:30

◎唐捐

◎唐捐

當詩稿在我的面前攤開以供品評,我有三種憑藉:直覺,經驗與知識。

所謂評審其實是一個苦惱的巨人,「他」擁有五個靈魂,在身體內部裡相互委蛇,彼此傾軋……最終他將做出彷彿無可疑義的評判,但在這之前,他做為一個「整體」將顯得不太可靠,像是大拇指與無名指的搏擊,肝膽與脾肺的協商。當然,在多半時刻,那五個被精心挑選出來的靈魂,彷彿頗有些共識。但在有點神祕的地方,他們不得不相互牽就,通過一台名為「規則」的機器,給出一個結果。

美是不容商量的嗎?那也未必。美有單純或複雜之別,好詩亦有深淺可說。有人單嗜一味,有人樂於遍嘗各式各樣的風格。有些詩可以輕易直取其菁華,有些詩還真須全神貫注,探討之,解析之,而後接收到它緜緜發送過來的情意。創作的時候,詩人應該是絕對的主體,多方揣摹高級讀者(譬如評審)的心思,即落下乘――但也未必,詩意既然有可能是一種協商,則作者試著來體驗讀者的閱讀反應,蒐羅資訊,打磨意念,也可以說是創作工程的一部分吧。

在評審過程中,靈魂甲與靈魂乙、丙、丁、戊互為主體,但多數詩人在美學上都習慣於獨斷,因而也就必須學會協商或忍受。有時「忍過事堪喜」,打開身為創作者的獨斷性去理解其他創作者的感應,聞所未聞,思所不思,也每有經驗值增強的感覺。更為驚心動魄的是,有些參賽作品帶來「詩居然可以這樣寫」的體悟,從而擴充評選者的詩學想像,雖然這種情況是那麼稀罕。

當然,作品的深淺高下,必有些趨近於客觀的原理可說,否則詩學便不能成立;但詩的妍媸好惡,豈能沒有主觀的成分,豈能不受評選者的品味與素養所牽動,否則詩學之為物便顯得僵硬窄礙。因而我深深感覺,評選者也被攤開在作品的面前,供作者與讀者評斷。因而我想,保衛自己的感性是必要的,至今為止我的鑑賞力的總和在第一時間的感應,即是「創造力的直覺」;而其生成之前,運作之後,豈能不依賴經驗與知識的支援。

至於你,一個參賽的作者,全部的工作便是放膽地用你自己的方法去撥動讀者直覺的弦,假如那是一條很棒的弦。●

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