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進入【自由副刊】書寫面臨重整的時代【上】－第四屆林榮三文學獎散文獎決審會議紀錄
圖◎吳孟芸
時 間：2008年10月17日下午12時30分
攝影◎陳奕全
地 點：自由時報大樓1樓會議室
攝影◎陳奕全
決審委員：季季、阿盛、張瑞芬、劉克襄、顏崑陽（依姓氏筆畫排序）
記錄：鍾佳欣
首先，林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告，第四屆林榮三文學獎散文獎，共計465件作品參賽，由徐國能、鄭栗兒、李欣倫、孫梓評、王盛弘、劉叔慧等六位初審委員分三組進行初審評閱，選出37篇進入複審。再由柯裕棻、蔡逸君、唐捐等三位複審委員選出14篇作品進入決審。
五位評審共推季季為主席，先評選小品文獎，接著進行散文獎的審議，評審分別對參賽作品提出整體感想。
顏崑陽：此次文章多有瑕疵，包括標點符號不會用，經常一句話一路逗點到底，最後再標上句號。另外，書寫者雖然可以創造特殊的詞，但也需符合基本文法與邏輯性，此次文章充斥太多生硬、似通非通或累贅的詞，整體文字品質不夠好，散文應能以文字品質維持藝術性。敘事形式方面，有些太過平鋪直述，找不到屬於自己的特色；敘事形式涉及整篇文章的節奏感，如果節奏感抓得好，散文的音樂性就會出來。總體來看，有待加強，沒有令人震撼的作品。
阿盛：和最近其他的文學獎作品相較，此次確實沒有使人震撼的文章，不過以一般得獎作品的程度來看，當然也是有符合水準的作品。此外，文章應該言之有物，感情真摯，有些文章言之無物，或者文字技巧勝於真實感情，比較可惜。
張瑞芬：此次整體素質略有降低，先跳過錯字不說，文字的質感還是要好，用字要精準。此次鄉土文學有式微之勢，愛情不流行，政治議題也不受關心，議論與知性的東西很少，這可能是一個重整的時代，散文應該挑選怎樣的題材才能勝出？怎樣表現自己的質感？對參賽者而言都是很大的挑戰。在黑暗的時代一定都會有好的演出，很期待選出一些有潛力的新人。
劉克襄：相對於小品文，散文獎參賽作品我讀得比較辛苦，重複閱讀後陷入沉思。過去早期的散文，常常以故事性獲得評審青睞。漸漸地，散文的故事性開始用小說的形態表現，「他者」的小說概念混淆了散文的定義。到了現在，則出現非常多夾敘夾議的作品，把知識性的東西放到散文中呈現，結果就是故事的感動性變少。在所有篇章裡，其實也有一、兩篇讀起來有冠軍相，我自己很喜歡；基本上文章的題材比十年前更為廣泛多元，每個人為了得獎都備出新招，但錯別字很多，這是每個文學獎都有的問題。
季季：我對題材不會特別重視，因為這麼多年來看過這麼多的年輕寫手，有一個感想就是，陽光底下無新事。在這種大家都差不多的生活裡，題材是否特殊較不重要；至於文章用什麼角度切入，則涉及個人才氣。我自己對散文的要求是「結構、節奏、層次」，三個重點的前提則是「文字」，一定要文字夠好才能支撐這三項，如果能在結尾做到有意境，留下想像、思考的空間，就是最好的作品。
接著進行第一輪投票，每位評審不計分圈選六篇文章。
五票作品：
〈白雪公主和七矮人〉（阿盛、顏崑陽、劉克襄、張瑞芬、季季）
四票作品：
〈彩虹橋〉（阿盛、顏崑陽、劉克襄、季季）
三票作品：
〈漫長的告別〉（阿盛、顏崑陽、季季）
〈有畔〉（阿盛、劉克襄、張瑞芬）
〈塵生〉（顏崑陽、張瑞芬、季季）
二票作品：
〈報告主管〉（阿盛、張瑞芬）
〈扮戲〉（阿盛、季季）
〈心猿〉（顏崑陽、張瑞芬）
〈身分〉（劉克襄、季季）
〈花嫁〉（劉克襄、張瑞芬）
一票作品：
〈荒了〉（顏崑陽）
〈親愛的林宥嘉〉（劉克襄）
○票作品：
〈瓷露〉
〈國民街42號〉
獲○票作品直接淘汰，由獲一票作品討論起，並由給票的評審先提出意見。
〈荒了〉
顏崑陽：寫母親、寫家的東西很多，這都是很熟爛的題材，這一篇剛好寫家也寫母親，這個題材不好處理，一般人會從正面切入，寫家庭的溫馨或母親的偉大，但是作者用了聰明的手法，從特別的角度切入，寫母親跟家的關係，當母親不在，家荒廢了，負面書寫中呈現母親對家庭的重要，不言而喻一個母親在家裡的地位。文字流暢、自然，沒有造作之處。
〈親愛的林宥嘉〉
劉克襄：這是所有篇章裡比較輕鬆的作品，但是做為一個歌迷來講，作者實在太全知，因此不積極推薦此篇。
就兩票作品進行討論，由給票的評審先提出意見。
〈報告主管〉
阿盛：書寫的比喻十分奇特，寫得相當好，透過監獄裡肉體與心靈的對話，寫出監獄的各種情況，包括說謊、真真假假、任何隱密不是真正的隱密等等，結尾處理得很有力道，唯一的缺失是複雜了一點，而且設計性很強，但仍可支持。
張瑞芬：題材較特殊。以前看監獄受刑人的文章，通常是情感多一點，技巧少一點，但此篇沒有這個問題，作者的文字功力不錯，在真話與假話、隱藏跟暴露之間，試圖做一點哲學的辯證；事實上，監獄是隱藏在社會之外、不被看見的，但受刑人卻被迫把所有的事情暴露在主管面前，但暴露出來的事情究竟是真實或虛假也很有問題。表達的技巧性不錯。
顏崑陽：此篇的創新意圖是所有文章中最強的，題材的選擇也非一般性，但文章太觀念性，有個理論先存在那裡，又一直有傅柯的影子，充斥著規訓與懲戒、非常後現代的論述。要把理論化、哲學思辯的東西轉化為感性的書寫本就困難，因此轉化不好就會變成一堆概念，無法清楚地表達。此篇初看嚇人，但細看覺得太刻意，敘述形式經過相當設計，連括弧的使用也十分刻意，括弧有時能產生一種聲音與發言的效果，但此篇使用得太過浮濫，文字太造作，而且其中的邏輯辯證會讓一般讀者看不懂。過於追求創新，到最後卻走火入魔了，應該要回歸自然才好。
季季：此文過於矯情。監獄與自由、形體與精神的辯證，自古以來很多，還是可以書寫此題材，但要用什麼方式寫，應該好好思考。此文非常設計性，用了八個子題做為結構的進行，看起來嚴謹，卻也呈現「僵化」的缺失，如顏老師所講，寫到死胡同裡。我想散文感人的地方，就是有一種情，那種情可以從對方的身體流到我們心中，那樣才是感動，也才是散文最重要的品質。
劉克襄：設計性太強，其實，創新的定義非結構，而是文字傳達感動的實驗。
〈扮戲〉
阿盛：此篇寫的主角是阿嬤，平順、傳神。
季季：文字平鋪直述，部分敘述有些瑣碎，選它是因為很喜歡文中的阿嬤，加上此次的鄉土題材減少，這篇正好是鄉土題材，且阿嬤特殊性很高，不但演戲也種田。作者寫出對阿嬤的觀察與感情。
顏崑陽：此篇太過平實，文中的阿嬤有其特殊性，可是一個好的題材要有成功的敘述才會感動人心，此文有很生動的人物，卻寫弱了。
劉克襄：阿嬤本身很精采，但文字無加分，反而扣分。
〈心猿〉
顏崑陽：此篇想傳達的意義豐富而複雜，通過隱喻符號，整合出來形成一種幻式，設計性合情合理，書寫敘述虛實交織，鏡像性的描寫，掌握得不錯，有魔幻寫實的效果。文中的引用也算恰當，包括《搜神記》裡有關猿猴的記載，以及鏡子的傳說。文字敘述活潑，部分地方拗硬，造作而不自然，但瑕疵不至於瓦解內容的豐富性，創意性相當夠。
張瑞芬：此篇完整度較高，題目與內文連接得不錯，從魔幻寫實出發，文中一個三十幾歲的女子發現生活裡出現猴子，而她的名字就叫「袁菁」──深受猿害之苦的她，事實上就是一個猴子精，因此，插入《搜神記》的故事很具深意。衍生婚姻中跟婚姻外的狀況，一個女子未婚、一天到晚被相親照片所包圍，因此她也在表現自己的心猿意馬。文字雖拗口怪異，但卻形成一種風格。作者意圖從怪異中殺出一條生路。我推薦此篇。
劉克襄：原本不能接受作者引經據典，但被張老師的說法說服，改投此文一票。
阿盛：仍然不喜歡文中的引經據典，寫者的自身能力應該可以處理好「心猿意馬」或「老小姐」的心理狀態，但卻做了太多引用，特別是結尾寫鏡子的部分似乎沒有必要，如果拿掉會很好。
顏崑陽：書寫中某些知識的介入，有時會破壞敘述，有時也可增加厚度，此文引用得不錯，但引用了太多，若能概括性地敘述，關鍵句引出即可，這樣與讀者的隔閡就小了，此點可改進。
季季：好的散文，讀的時候一字一字很流暢，不受干擾，但閱讀此篇時，不斷受到文字的干擾，使得文章的節奏和氣勢一直中斷，這就是散文的敗筆。另外，首段一開始就提到「猴、鳩、蝸」三種動物，混亂讀者視聽，作者太刻意求工，雖有才氣卻不懂節制。（待續）
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