【自由副刊】【詩的異想實驗】 張愛春明

◎蘇紹連

「張愛玲」和「黃春明」除了是小說家的名字外，應該也算是一種語碼，一提到兩人的名字，必然想到他們的小說，因為他們是小說界的代表作家，名字指涉的意旨是小說。

我試著破壞一個語碼的完整性，例如，把「張愛玲」的字元「玲」塗掉，讓這個名字有了缺塊，變成「張愛□」，成為一個可能指涉小說又不是指涉小說的名字語碼。這會有什麼可能的、可思考的趣味呢？是的，讀者可以在「□」裡填入任何一個字元，讓它產生另一個意旨。「□」算是一種語言留白的形式，預備給讀者自行想像的空間。

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我也試著把組成語碼的三個字元調換位置，例如，把「黃春明」重組成「春黃明」這麼一個未知意旨的語碼，它是原本大家熟悉的「黃春明」名字的扭曲、陌生化，卻也可能是另一個被大家認可的語碼之誕生。

或者，我試著更殘忍點，把兩個名字併合、割裂，例如：「張愛春明」這四個字元組成的語碼，它讓人想到含有「張愛玲」和「黃春明」兩個名字，但它何以併合在一起？變成什麼意旨？充滿了什麼疑問和可能的答案。若從原本的語碼看，一為女性一為男性，那麼會不會想到「張愛春明」這個語碼是跨性別的，若從意旨來看，它不是原來所指涉的小說，那麼會不會指涉跨文類的？

以上這種對名字語碼的操弄，我的目的是在進行所謂「小說詩」創作的推演，歸納出寫作者「從小說語碼轉化為詩語碼」的方式，到底如何把小說的特色移植到詩的領域來，在詩的語碼形式下成為詩的一種新文類？

換句話說，以下兩組語碼分別象徵不同的意義：

一、小說的語碼：「張愛玲」、「黃春明」

二、詩的語碼：「張愛□」、「春黃明」、「張愛春明」

第一組「張愛玲」、「黃春明」兩個語碼象徵小說創作的特質，注重故事情節、人物形象刻畫、對話口語、心理描寫、反映社會現實等等。小說家，往往被視為生活經驗豐富、敘事能力強、情節布局嚴密、很會編寫故事的人，所用的語碼具有明確性和肯定性。

第二組「張愛□」、「春黃明」、「張愛春明」三個語碼則象徵詩創作的特質，注重留白給讀者自行填入想像、語言扭曲或陌生化、併合或割裂跨文類等等。詩人，最注重意象的創新、隱喻的趣味、多重意義的象徵、斷句分行的形式塑造，所用的語碼充滿著朦朧性和未定性。

如果是小說家想寫「小說詩」，基本上是要保留小說原有的某些特質，然後再進行「語碼轉換」，學習用詩語碼的模式和法則來創作；若是詩人想寫「小說詩」，務必學會小說家在編織情節、刻畫人物等方面的能力，以及在詩人自我擅長的詩語碼中，去摻合小說直述性的語碼，讓詩作突顯小說的風味。

詩人最愛在語言上搞鬼，像這個把小說轉為「小說詩」的實驗，只怕小說家受不了「語碼轉換」的困難度而興趣缺缺；那麼，詩人就不妨多一些擔當，把「小說詩」的面貌發展出來吧！●

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