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進入【自由副刊】獎 獎 獎
參加林榮三文學獎頒獎典禮有感
◎吳鈞堯
十一月中旬，《自由時報》林榮三文學獎公布，該獎項採取先入圍再揭曉的做法，因此許多入圍者坐立不安，而許多得獎者（如李進文）也不諱言他們的緊張心情。
秋冬之交，是國內文學獎的豐收之際，「林榮三文學獎」加入這趟豐收之旅，從其得獎年齡分布，以及事前林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬不斷呼籲老將、新手一起爭奪桂冠，我覺得是有些意思的。
還記得《中國時報》、《聯合報》九○年代風光舉辦文學獎的盛況嗎﹖當時兩報文學獎都吸引眾多藝文界人士參與，我當時常參賽，更常鎩羽而歸，不過，主辦單位都會很有「人情味」地寄來邀請卡，歡迎蒞臨會場，給予得獎者祝福。
祝福對我來說，還真是談不上。當時的文學獎，都會集結得獎作品，許多文友錯過報載閱讀機會，也慶幸有書得以收藏，為了收集得獎著作，辛苦跑一趟是值得的。再加上主辦單位給予的贈品，更讓頒獎活動也成了一趟不折不扣的「豐收之旅」。於是我，一個文壇的生面孔，便常常站在角落，客氣地、小心地，喝著咖啡，吃著點心，更不時將目光來回台上與台下，對比榮耀和黯淡，在悲涼中，感受到義無反顧投注文學的悲壯。而這一種自虐的悲嗆，卻是督促我自己的力量。
九○年代，正是許多四年級生、五年級前段班風起雲湧之際。正確地說，這一群實力可怕的早慧者，早從八○年代就開始風光文壇了，如目前影響力依然深遠的張大春、曾經入選年度出版風雲人物的楊照、散文入選「經典三十」的簡媜、以老靈魂書寫姿態再起高峰的朱天心、豎立「都會文學」旗幟的林燿德、以《鹽田兒女》竄紅的蔡素芬，還有《聯合文學》總編輯許悔之、醫生詩人陳克華、得獎常勝軍張啟疆、剛獲得中山文藝獎章的林黛嫚，雖說大將崛起，可是有更多的大將早環伺著文壇，如黃凡、楊澤、劉克襄、陳義芝、羅智成、向陽、渡也、李瑞騰、蘇偉貞、平路、朱天文等，數也數不清的文壇好手。
要在民國八十幾年間崛起，猶如見縫插針，文學獎以及勤發表、常出書，是不二法門。八○年代，得個獎，就算不能家喻戶曉，在文壇間，也算有了小小知名度了，到了九○年代，除了大報獎項，地方縣政府也鼓吹文學，寫手們不必如從前，守著徵獎時間規律的《中國時報》、《聯合報》、教育部、梁實秋散文獎、《中央日報》等，而呈現一種動態，得時刻關心各地藝文，瞧瞧有無文學獎徵獎。
在這個同時，出版大老詹宏志也發出警言說，「文學已死」、「小說已亡」，這些被許多人當作「唱衰」的論調，給了詹不少困擾，在公開場合宣告說，他不是「唱衰」，而呼籲文體興亡有其定律，危機的突顯，也正可看出台灣目前的閱讀困境。
在這個同時，報紙副刊（甚至是雜誌）漸漸地編排輕薄化了，連載已屬鳳毛鱗爪，五千字以上小說、散文，見報機率大降。
很多人一度以為，地方性文學獎的加入，可以彌補、以及鼓勵好的作品，甚至是好的文學創作跟閱讀風氣了，可惜獎項繁多，多數卻沒有公開場合發表，而《中國時報》、《聯合報》已停止集結得獎專書，小說、散文跟新詩選集，在出版市場上更顯珍貴了。
參加《自由時報》「林榮三文學獎」的感慨，在徵獎前蔡素芬不斷的鼓吹中就已開始了。走到會場，散文決審委員廖玉蕙的一句話就問出關鍵，她問，「鈞堯你也來了，你也參賽嗎？」我答說不是啦，就來看看，「而且，彷彿不再合宜參賽了。」上一次參賽，約在民國八十九年，以〈女班長〉入圍時報文學獎小說決選後。早些年，張啟疆常得獎，引發的「關愛」眼神不勝負荷，鍾文音也因得獎，收到黑函攻擊，紀小樣更因為得了獎，在網路上被眾聲討伐，得獎的尊榮只在台上一閃，到了台下，卻是如此不堪。如此這麼著，文藝界這些年來，竟也流行「把機會留給新人」的呼籲，從文學獎起，到創作補助等。
許多五年級生，偶爾回首往事，偶爾或要心生感慨，在八○年代，何以就沒有這樣的呼籲？我深信這些想法，只會偶爾閃過他們心頭，寫了這些年，還能不知道所謂文學書寫，是自己在創造的嗎﹖鼓吹新手出頭，確讓老手們紛紛卻手，陳大為、鍾怡雯、郝譽翔、唐捐、袁哲生、張惠菁等，各自擁有十來座獎項的好手早不參賽，他們有各自目標，得獎已是其次。
對我來說，志不在此是其一，跟新手同台較勁，卻被撂倒的失敗感是其二。
不能說，老將出手，作品就好，但老將們不參賽，且畏於參賽，多少跟新手出頭的文壇風氣是關聯的。而過去這些年，鼓勵新手出頭的情形又如何呢？果然新人輩出，遺憾的是，大獎、首獎時也從缺，評審委員感歎文質不佳常有所聞，得獎者也多有「從一而終」情形：也就是，就得了那麼一次，再如何參賽，也沒有得過大獎，這跟九○年代，鍾文音、陳大為、鍾怡雯、郝譽翔、唐捐、袁哲生、張惠菁、紀大偉、張瀛太等人，連番獲得大獎的氣勢真有天壤之別。
有人懷疑，那些人，都是得獎專家啊，但要連番通過初審、複審、決審，獲獎，在不同的評審當中顯現其得獎之「專」，這當中除了「專」之外，難道就不是一種文學實力？這其中除了「專」之外，不也是一種錘鍊嗎？這錘鍊，在於一次一次自我突破，且接受挑戰，甚至是迎接失敗了。過去幾年，向享文壇最高榮譽的時報、《聯合報》文學獎，幾乎成了新銳大賞，可說是受了這股風氣影響。林榮三文學獎頒布後，蔡素芬力邀多人明年再來參賽呀。蔡的想法是，希望選出最好的作品，這跟時下的鼓動新銳風迥然不同。
我到了頒獎現場，方瀏覽入圍名單，很訝異鍾文音、蔡逸君、鴻鴻居然都參賽，後來頒獎，鍾文音獨獲散文三獎、小說二獎，蔡逸君獲得散文第一、李進文獲得新詩第一。
老將跟新手同台較勁，一般的認識是老手贏是應該，輸就難看，壓力全在老手這邊，可以想像鍾文音、蔡逸君、李進文、鴻鴻、嚴忠政、紀小樣、甚至停筆十數年的賀景濱也得面臨莫大壓力，而知其可能挫敗，卻仍不畏懼，這不也是文學的堅持？發表園地、創作跟出版補助，獎掖新秀有其必要，但文學獎似乎還宜回到作品本身，我們應該想的是這一年選出多少好作品，而不是這一年，選了那些人得獎？就我所知，駱以軍幾乎已經成為六、七年級生心目中的文學「教父」，許多人習其風格，而駱以軍的成就是奠基在《第三個舞者》、《遣悲懷》、《月球姓氏》等作品上，可不是他的老師張大春「讓」給他的。夜空無垠，只要找到位置，就能發光，不是嗎？願意比賽，願意接受競賽後的失敗，文學進化的動力，不也在此？期許更多優秀作品獲獎，至於他們是老是少，就不重要了，畢竟，一部好作品的壽命，遠遠超過人的壽命了。我想，不少人都跟我一樣期待，在文學獎得獎名單上，再看見張大春、簡媜等人的大名。
至於落選者，就莫傷懷了，多年前《中國時報》也依此法辦理，五名入選者獎角逐三個名額，我竟落選了。
這個印記，鑿得深刻啊，細節都還栩栩如生，當時的屈辱跟遺憾，而今提起，雖不至於是一種光榮，但的的確確，是一種深深的鑿痕。
至於鑿痕裡是什麼，就要我們，戮力往裡望了。 ●
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