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進入【自由副刊】【私影記】 家族物語
◎陳雨航
上個月看了小津安二郎的經典作《東京物語》和山田洋次向小津致敬的《東京家族》。
《東京物語》大約是三十年前家用錄影帶剛開始沒幾年時看的，雖然隔了這麼多年，但中間讀過中譯劇本和電影分鏡本，因此內容還算熟悉。能在大銀幕上觀賞小津作品，是難得機緣。
《東京物語》和《東京家族》用相對溫馨的劇情表達了「家庭崩毀」的主題。家庭崩毀由來已久，當社會由農業社會轉向工商社會時就已發生，老家衰微，新家成長，而時光綿延向前。因此，電影裡的家庭崩毀不是一個控訴式的命題，而是一個哀傷的歌謠吧。
相隔六十年，社會有了更新的變化，也反應在電影裡。蒼井優的紀子角色雖然不能如原節子飾演的紀子那般完美，但放諸今日的標準，也是眾裡難尋的了。一個人的孤獨生活如今已更為普遍，從而《東京家族》的悲劇感也就略微淡化。橋爪功的平山周吉看來就是比笠智眾強勁些，失去了伴侶，他還可以繼續在園子裡工作，在榻榻米上剪腳趾甲（真是神來一筆），鄉村人情在，還有一犬相伴。呼應了當今家庭的現象：子女會離家，寵物不會。
1953年的《東京物語》距大戰結束未久，平山周吉跟兩位朋友在小酒館裡相互訴說著子女的事時，輕快的背景音樂響起，那是做為日本帝國主義象徵的〈軍艦行進曲〉（《秋刀魚之味》也有類似場景，當他們談到戰爭時，就響起〈軍艦行進曲〉）。在這場戲裡，幾個老人說他們在戰爭裡失去的孩子，結論是：即使他們今天還活著，也不會聽從父親的意思。《東京家族》的時代是311之後的當代，電影裡有著「這國家到底要把我們帶到哪裡去」的批判之外，老輩對兒女依然不滿，但這個不滿在最後有了改變。從《東京物語》裡「復活」的二兒子平山昌二（妻夫木聰飾），是父親眼裡的浪子，總擔心他不務正業，未來如何是好，可最終做父親的明白，不管兒女選擇什麼，只要努力以赴，他們總會走出自己的路子，因而結局對年輕人的未來也有更好的祝福。
看來山田洋次對家庭的現狀有較樂觀的看法。
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