孫維民／對於詩的期盼（平凡日常的事物也有光和真相）

【自由副刊．鬥陣寫作俱樂部．新詩篇】孫維民／對於詩的期盼

〔孫維民／自由副刊〕

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文字一旦形成詩，通常可以從兩方面觀察：一是「內容」，另一是「形式」。內容即是「說什麼」，形式則是「怎麼說」。兩者都很重要，不可偏廢。

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詩的內容沒有限制，沒有大或小、雅或俗，什麼都可以入詩。平凡日常的事物也有光和真相，也可以抵達宏大遼闊，這是我一直相信的。我們身邊仍有許多還未被寫成詩的題材。隨處可見的塑膠袋、寶特瓶、易開罐、鋁箔包等等，它們不適合詩嗎？我覺得滿適合的，就像其他的事物。

有了題材，知道要「說什麼」，並不表示就能寫好，「怎麼說」也很重要。一個劇本交給不同的導演，拍出來的影片就是不一樣；幾個人描繪同一棵樹，結果當然也各不相同。從這些不同的成品中，往往可以看出誰是較佳的作者。

我對於詩的形式期盼如下：一、精準，二、音樂性，三、層次感。所謂「精準」，包括了精煉和準確。文字不拖沓、浮腫、嘈嚷，寧可沉靜、樸素、簡潔一些。這是寫作者的基本功。「音樂性」並不是要將詩行寫成歌詞那樣，而是像波蒲（A. Pope）說的：「聲音是意義的迴響。」即使自由詩，也應注重音樂性。所謂「層次感」，則是在字面之外，還有更多的涵義。層次感會讓詩行餘音繚繞，一眼不能望盡，更耐讀、深刻，是較高階的技巧。

除了以上這些，或許還有其他考慮，例如「創新」和「境界」。每個人都有自己的角度和視野，如何用新穎的方式觀看老舊世界，刷新讀者的意識、感官，這就涉及創新。題材沒有大小，境界卻有高低之分。詩人閱歷愈多，領悟愈深，人格愈成熟，顯露在文字中，就會有較高的境界；反之，詩人可能流於自戀自大，看不到身外的廣袤世界。

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我曾參與過幾次現代詩評審，有時現場有觀眾，有時沒有，有時評審共三人，有時五人。不管哪一種，其實都非易事。文學不是物理化學，沒有公式和定理可循，這是文學的困難之處，也是魅力所在。只要換一個評審，結果可能就完全不同；因此，得獎與否，參賽者都不應該執著。得獎很好，更好的是持續寫作，寫出更多好詩。

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