【自由副刊．鬥陣寫作俱樂部．新詩篇】 楊宗翰／對抗文學獎詩體之必要

◎楊宗翰

◎楊宗翰

我在2022年出版的《台灣新詩史》中寫道：「李進文是最後的『副刊文學獎世代』，從20世紀末到21世紀初，他得遍了四大報的新詩大獎，其中包括時報文學獎、聯合報文學獎、中央日報文學獎與自由時報林榮三文學獎（每項還不只一次）。」20世紀末迄今逾二十年，變化不可謂之不大：時報文學獎一度停辦，聯合報文學獎朝「大獎」轉型，中央日報直接收攤……所謂「最後的副刊文學獎世代」，莫非就在暗示「最後的副刊文學獎」？幸好2005年才創設、四報中最晚啟程的林榮三文學獎，除了後來把獎金提升到最高、眾家自知難敵之外，大抵上就是「以不變應萬變」――譬如堅持有中華民國國籍方可參賽，或者一貫維持短篇小說、散文、新詩與小品文這四類。

做為副刊文學獎世代的末代武士（壯而不悲的那種），李進文恰是第一屆林榮三文學獎．新詩獎首獎得主。〈潛入獄中記〉援賴和《獄中日記》為對話底本，以洗鍊詩筆融合散文句法和小說敘事，在今與昔、真與幻、死亡與再生間自在出入，相互詮解。2005年首獎揭曉後，自然引起不少討論；於我個人印象最深的，卻是驚人的來稿數量。彼時我有幸擔任第一屆初審，記得新詩獎就有一千兩百多件投稿，主辦單位遂找了六人負責初審，採兩人一組、共分三組的方式進行。在評審紀錄上，初審、複審通常只會列名，只有決審意見才會逐篇逐句記載。但我總覺得初審才是關鍵，試想：倘若四百首作品中只能挑十四、五首，要怎樣才不會失手錯殺？面對多篇主題相近之作，要將寶貴名額分給其他主題，抑或只因寫得夠好就悉數留下？既然兩人一組就得討論取捨，自己該採取何種戰術？同組隊友又怎麼跟「敵隊」博弈？為了讓心儀作品能過三關（初、複、決）斬五將（征服其他評審），投稿者資訊全數遮蔽下的「盲愛」，儼然成了評審願為其付出所有的真愛。

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我以為值得評審一爭者，尚有對「文學獎詩體」的抵抗。徵文辦法限制在五十行以內，就會出現不少刻意寫到四十九或五十行的詩，看似求寫好寫滿，原來是拆行折句。又或者以艱難文飾淺陋，想讓評審知難而進，先選入，求安心。再或者刻意學習歷屆得獎作品，司其題，模其形，揣其意，卻終究不能得其神。閱讀這類型作品，每每令人生厭，著實愛不起來。●

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