【自由副刊．鬥陣寫作俱樂部．小品文篇】 房慧真／限制比自由更難

◎房慧真

◎房慧真

在當評審之前，我對小品文這個文類在競賽中的認知，大抵是競逐文學獎的入門款、踏門磚。血緣系譜與它相近的散文篇幅較長，有些參賽者兩者都投，有的先試投小品文練練手感。散文和小品文僅僅是字數上的差異嗎？前幾年評審林榮三文學獎，需要同時看散文和小品文兩個文類，才發覺它們的血緣沒那麼近，小品文在有限的篇幅要表現突出，更多的是轉折之間取法短篇小說，但又不能留下太多斧鑿痕跡，類小說的設計感太重，會讓評審心生顧慮，特別是結尾來個戲劇性的回馬槍，尤為大忌。評審多將小品文當成散文的旁支看待，但其先天限制注定少了散文能暖身進入正題、慢慢調配節奏的餘裕。以花式溜冰比喻，散文是長曲，小品文是短曲，選手往往在短曲失誤，因為沒有前面助滑的鋪墊，直接上來就是一個空中迴旋轉體兩圈半，鮮能平安落地。原來，小品文是徹底被低估的文類，絕不是拿來給散文練手壓腿的前菜，短文章比長文章更難寫，限制比自由更難。

幾次的評審經驗中，最令我印象深刻的是幾篇受刑人的書寫，八百字稿紙蓋上監獄的檢查印章，方格裡一個字一個字填得齊整，沒有龍飛鳳舞字跡潦草不能辨認的投稿。從那久違的稿紙觸感、一筆一畫如潛心抄經地鄭重以對，這樣自鐵窗內傳送過來的文稿，拿在手中也要震動，但評審必須一杯水端平，受刑人的身分不能加分也不能扣分，評判標準只有文字本身。很意外的，這限制的文體與受刑人限制的處境格外合拍，小品文這個容器最適合裝載一段人生的過渡，一種介於陽光與黑暗之間的中陰狀態。曹瑋〈放風〉（2020）寫監獄看出去的一小塊藍天，難得放風活動，「所有屬於球類的運動，煞有其事地將球不間斷地往天空推送，像一種公開的儀式，把每個人心中最完整的嚮往，寄託圓滿的球體，用雙手使勁向天祈禱」，承受祈禱的藍天也有被禁錮的悲哀，「日子久了才發現它和我一樣，這片天空失去了自由。」從那被拘限的景框看出去，是遮蔽的視線，也是一段難得的電影鏡頭取景。胡正義〈修場一隅〉（2022）把視線移回更窄仄的室內，人擠人肉貼肉易生嫌隙，作者不訴苦，而是以幽默化解。虎落平陽，身上的刺青也要被誤認為小狗。夜裡上廁所時須輕手輕腳、凌波滑步，在磨合中修行，作者的結尾神來一筆：「躺正前我往下再瞧一瞧，一地的安詳與美好，而那些龍那些虎彷彿都在笑，還有那隻狗。」●

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