【自由副刊．鬥陣寫作俱樂部．新詩篇】 凌性傑／在顯微與放大之間，那些我想說的

◎凌性傑

◎凌性傑

如果一整個宇宙可以凝縮在一首詩裡，我想那是一件很美麗的事。梁靜茹〈情歌〉是這樣唱的：「一整個宇宙，換一顆紅豆。」詩歌做為一種藝術形式，首要任務是喚起直覺與感動。創作者在語言文字裡轉動宇宙，調度時間，噴發畫面，放置聲音，把看似無跡可循的事物統合起來，藉此傳遞某些神祕的訊息。

這些訊息的作用可能是顯微，也可能是放大。閱讀匿名參賽的文學獎新詩稿件，我像是迎接無數的顯微鏡或放大鏡，在有限的訊息裡去探測寫詩的人究竟在想什麼。對我來說，詩心與文字技術的密契，可以縫合世界的裂痕。當個人覺知一一變成可說的，並且在訴說的同時建構美麗的秩序，心領與神會於是都變成藝術。在詩的形式裡進行溝通，我偶爾會對過多的裝飾音感到不耐煩，偶爾會被意象亂流打敗。太過工整的作品讀來也令人疲憊，我想，一首好詩不能只是設計精巧的「換句話說」，也不能只是沒話找話說（虛張聲勢）的戲法。

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我喜歡的詩，讓我知道什麼是可以看見的，也讓我知道看見的背後還有許多看不見。我喜歡的詩同時讓我聽見――聽見在快與慢之間，專屬於詩人的呼吸與心跳。聽見詩人與世界對話，微言之中有大義，產生無窮無盡的回音。比如朱國珍的〈Nhari〉：「Nhari，Nhari――／太魯閣族語：快／快，貨櫃車／快開，火車快駛／沒鋪枕木的軌道，小米田／那邊再過去那邊，呼吸／除草劑，焦枯的青春」。以一種簡潔明快的語調，把我帶進思索的歷程裡。又好比鄭聿的〈普快狀態〉：「世界就是這樣／我也是這樣／成為一部分的」，詩裡以普快列車的行進狀態，暗示了生命的遭遇，任憑讀者馳騁想像。零雨〈頭城――悼F〉也是在講搭火車：「列車長來剪票了不知為什麼／他說了謝謝又說旅途愉快／而那正是我想對你說的」。語言是這麼乾淨，將生命雜質過濾殆盡，透過極簡與留白運載暗示，彷彿此心之外再無他物。

只是，此心瞬息萬變，所遇都將成為遺跡。有話想說的時刻，在語詞裡讓世界顯微或放大，說得快一點或慢一點無所謂，那可能就是我最喜歡的，詩的模樣。●

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