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進入【自由副刊】書寫面臨重整的時代〈下〉第四屆林榮三文學獎散文獎決審會議紀錄
圖◎吳孟芸
時 間：2008年10月17日下午12時30分
地 點：自由時報大樓1樓會議室
決審委員：季季、阿盛、張瑞芬、劉克襄、顏崑陽（依姓氏筆畫排序）
記錄：鍾佳欣
〈身分〉
劉克襄：和〈扮戲〉的情況類似，也是有好的題材，情境感人但卻沒有好好表現。此篇文字拉雜，拉了很多史料進來鋪陳，卻做得不夠成功。
季季：和〈荒了〉比較後，我選擇這篇，〈荒了〉文字活潑，但也較為幼稚，此篇文字較沉穩。起先不知道作者到底要表達的「身分」為何，通過他對歷史的追索也沒有得到答案，最後得知他的身分就是沒有父母親的人，而他的姊姊要結婚、生小孩了，即將有新的家庭……我很喜歡這篇，但很遺憾結尾太匆促，若能再多兩百字寫姊姊結婚而自己什麼都沒有的心情、完全被父母拋棄的孤獨心境，就更好了。
顏崑陽：此文流暢、平淺，和〈荒了〉比起來，〈荒了〉切入的角度較有新意，較能脫穎而出，此文的敘述平實，缺乏靈活的變化。主題書寫身分，不管是家族或自己未來的定位，都寫得較為表層，深沉性的東西沒有觸及。
阿盛：情感部分太過平面，不管是個人血緣或失去父母的身分都不夠深入，提到平埔族的部分似乎沒有必要。
〈花嫁〉
劉克襄：敘述自己的結婚心情，不過拉進了太多歷史，文字控制能力也不是很好，但算是有一點新意。
張瑞芬：這是我的備取，此篇很難給人強烈的感覺，待嫁心情的題材太普通，尤其提到黛妃的世紀婚禮或灰姑娘的例子，都不能帶來驚奇，不過文字瑕疵不多。
顏崑陽：很平淺的文章，寫待嫁女兒心，從以前不漂亮到現在結婚的身體變化，穿插舊時代的婚禮、禮俗等，有點拉雜，鋪敘上情意進不去，是較表層的敘述。
季季：此文題材很簡單，就是新嫁娘試禮服的心情，失敗之處為切入角度。散文第一句非常重要，因此文章應從第三段開始寫起，「彷彿婚禮從此刻開始」，然後再把自己的回想、歷史等等融進來，但文章卻從「1981年在聖保羅教堂……」的黛妃世紀婚禮談起，這種開頭是失敗的，再者，引述太多東西，企圖心強但能力不足。
三票作品：
〈漫長的告別〉
顏崑陽：算是所有篇章中較完整、成熟、少瑕疵的作品。由父親的遺作帶出父親對祖父的印象，再帶到自己的工作，將人生如戲、戲如人生的現實性，與自己工作的劇團交織一起，甚至處理到葬禮等問題，整合得很不錯，敘述也很靈活，許多文字非常有力量。
阿盛：文字精練，體裁完整，適當地引用父親的生前筆記，帶出父親的立體形象，包括父親的觀念、對人生的看法等，都表達得很清楚，把兩代之間相異與相同都寫出來，這樣的引述不同於經典的引述，是為必要，寫得相當不錯。
季季：這篇的技巧是所有參賽作品中最好的一篇。從結構、文字選用、層次都很清楚。其實作者開始撰寫此文的時間，已經是父親去世多年以後，文章開頭是女兒要代表家屬在法會上致詞，所以女兒蒐集父親的資料，並引用父親所寫的文字，過程中她也發現，原來父親在二十四歲時，也同樣失去了父親，從父親留下的文字才了解他對於生死的看法，結尾則結於她上台致詞，朗誦父親的詩。前後一致，文氣淡然，沒有激情，平淡中有深意，流露出她與父母三者之間的心靈對話。作者擅用劇場的戲劇語彙，轉化、對照生命的舞台，層次處理得非常好，是我的第一名。
顏崑陽：這篇成功的地方是，它是複合性主題，整合了好幾層關係，包括父女、母女的關係，甚至是社會上葬禮文化、捐贈大體的生命光輝，到生命本身的存在意義等，這麼複雜的主題，卻能處理得規律、層次不混亂，功力很好，也是我的第一名。
張瑞芬：有點看不出作者與父親的情感，這部分少了琢磨，另外則是父親平常的言行舉止也很少帶到，找不到太多線索。
季季：其實從文中可以看出女兒和父親的感情較淡，父親去世後過了三、四年大體才被火化，女兒才在父親的葬禮上開始了解父親，起先我認為題目很通俗，但後來覺得「漫長的告別」真的很切題。
〈有畔〉
阿盛：此文描寫現代的農村，藉由田埂衍生出來的意象，包括人與人之間的界線、時代的改變、農村的變與不變等等，寫得不錯，但前後的引用實在無必要。
劉克襄：把引述部分拿掉的話，是一篇不錯的文章，作者對於土地的問題，以及描述土地和自然之間的關係，都處理得綿密而深厚，很有感情，也讓人非常感動。
張瑞芬：文中提到「那邊是我們的田……」，有些不合邏輯，嫻熟農事的作者怎麼會不知道自家的田在哪裡？最後的結尾也有點莫名。
劉克襄：「那邊是我們的田」，這是可以理解的，例如在高速公路旁，遠遠地看著一大片地，也有可能只是概括性地指示位置。
顏崑陽：關於工業文明入侵鄉村，或交通建設改變農村景觀的書寫很多，是很熟爛的題材，但我認為此篇仍有新意，能具體深入地切進農村生活的某些人際關係，「田埂」的意象處理得不錯，分割所有權的標記，而衍生出人與人之間的隔閡，雖然敘述技巧沒有很好，但還算流暢。
季季：文字的敘述是失敗的，例如「常見的田間工作是除草……」，直接寫「除草」即可，又如「……放在現代農業的田埂」也是多餘的敘述，此文有諸如此類的問題。
〈塵生〉
顏崑陽：這是此次作品中最浪漫的書寫，寫出了年輕的情懷，文字品質是最好的一篇，詩的意象不斷在文中出現，情感的書寫相當幽微，讀起來十分具有美感。
張瑞芬：文章的筆觸很細膩，情節有一點模糊，一個藝術工作者回到花蓮海岸的故鄉，希望開個小店，整體意境很不錯，是此次散文中純抒情式的一篇，有其特殊性，文字技巧很好。
季季：我認為這是一篇同志的書寫，敘述者的「我」和「他」是一對同志，但最後因為兩人對生命見解不同而分開，但他們都想要開店，夢幻之店一直在文中出現，雖然「他」離開了，但因為有共同的夢想，所以有情感上的連結，這部分很動人。
四票作品：
〈彩虹橋〉
張瑞芬：很喜歡這個故事，但附記有一點怪，其實附記可以拿掉。
季季：要有附記才合理，否則已經死去的人如何寫文章？此篇屬魔幻寫實，為一個靈魂的再敘述，文章裡的任何缺點都可以因為是靈魂的敘述而變得合理。此次原住民的題材太少，加上作者寫得不錯，我支持它。
顏崑陽：本文對一個去世的人用假擬的方式進行回溯的敘事，文字很傳神地寫出原住民的幽默，精準模擬出原住民的口吻，但文字品質稍微差，贅字多，標點的使用也有小瑕疵。整體傳達了原住民的樂天，即使身為弱勢、資源匱乏，但仍能善良、樂觀，相當生動。
阿盛：確實不錯，很有幽默感。
劉克襄：很生動，題材特殊，寫出了原住民貧窮裡的快樂。
五票作品：
〈白雪公主和七矮人〉
顏崑陽：此文敘述方式複雜，具有魔幻寫實的效果，有些地方較為晦澀，但不至於影響文章的整體，算是一篇滿有深度的作品，其中「飄浮」一詞的使用，透過想像力，讓九十歲的老人可以自由穿梭在疾病當中，讓疾病本身產生一種敘述。
劉克襄：我倒不覺得此文屬魔幻寫實，對於一個年紀很大的長者而言，生跟死其實差距不大，就像已經死掉但還活著的人一般，所以用這種語言的敘述法，是抓到平常生活中的某種味道。
季季：這裡使用的「飄浮」其實是一種意象，象徵阿嬤對人生已經「放下」，對自己的生死並不在乎。
阿盛：駕馭結構的能力非常足夠，文字技巧沒有問題，虛實交錯的部分處理得很好，包括阿嬤的病、自己的病，交錯卻不混亂是很不容易的，結尾也寫得不錯。
張瑞芬：我也很喜歡這篇，但文中的對話有點不真實，例如某問句：「阿嬤，怎樣才能學會飄浮？」這不像一般日常會出現的對談，其他部分則沒有問題。
所有獲票作品討論完畢，接著進行第二輪的計分投票，評審各自選出五篇文章，並給予1至5分以判定作品名次。結果如下。
〈白雪公主和七矮人〉21分
（阿盛5分、顏崑陽4分、劉克襄5分、張瑞芬3分、季季4分）
〈漫長的告別〉19分
（阿盛4分、顏崑陽5分、劉克襄4分、張瑞芬1分、季季5分）
〈彩虹橋〉11分
（阿盛3分、顏崑陽1分、劉克襄2分、張瑞芬2分、季季3分）
〈心猿〉9分
（顏崑陽3分、劉克襄1分、張瑞芬5分）
〈塵生〉8分
（顏崑陽2分、張瑞芬4分、季季2分）
〈有畔〉4分
（劉克襄3分、阿盛1分）
〈報告主管〉2分
（阿盛2分）
〈身分〉1分
（季季1分）
經過計分，評審確認且無異議後，第四屆林榮三文學獎散文獎結果出爐：〈白雪公主和七矮人〉獲得首獎，〈漫長的告別〉獲得二獎，〈彩虹橋〉獲得三獎，〈塵生〉與〈心猿〉並列佳作。●
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