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進入【自由副刊】當虛實界線模糊(第四屆林榮三文學獎短篇小說獎決審會議紀錄 4之3)
記錄◎魏妤靜
〈搞不定〉
李昂：這篇作品的可愛之處，就在於它用了一個貼切的、現代的方式描寫劈腿的男人。作者寫男主角老K，卻以兩個女生做取樣，也把老K情感背叛的對象「宋長安」的懦弱與無能反抗，精采地描寫出來。作者充滿了嘲弄與操弄意味，對那些存在於我們生活周遭，愛情故事常見的老套橋段，能夠給予一個新的面向。
李奭學：「懺情錄」是一種滿有趣的寫法，我雖然不太明白老K在劈腿男人樣態裡的代表性有多高，但他老是搞不清楚情感投注的對象是哪個女人，這點滿能夠表現出現在年輕人的特色。
東年：它有點一相情願地寫一些空想，並沒有真的寫出什麼。
郭強生：我覺得這篇小說是雙向的，一篇小說難得可以照顧到兩個觀點，它雖然在寫老K，但其實是在寫其他女人，我很少看到小說把人物寫得這麼鮮活。為什麼老K搞不定所有女人？因為那些女人都不知道自己要什麼。人物塑造幾乎就像白先勇在勾勒「金大班」一樣，而且它「舊題材新寫」，在愛情小說上，終於看到有一篇在人性諷刺的部分，能寫出〈傾城之戀〉的深度，卻也能跳脫那一套上海海派的調情。問題是很多人學到張愛玲的神髓，卻抓不到她的狠，可是這篇作品卻有那股狠勁。「舊題材翻新」也比自己重新組裝、實驗一個新的題材，難度還要更高，這篇小說「快、狠、準」，可說是「輕舟已過萬重山」。
劉亮雅：我覺得老K的魅力沒有被發揮出來，而且幫老K主筆懺情錄的葉書，她要用誰的觀點來寫？又為什麼她願意去做這樣的工作？這個故事感覺好像很流暢，但沒有讓人感覺到葉書的動機，還有她的觀點跟老K到底是不是一樣？
三票作品
〈狗影時光〉
劉亮雅：它的筆觸很淡，合乎「古伯」擔任管理員這個職業的單調生活，當他在身體健全的狀態下選擇了安樂死，就像是對生活一個很大的反抗。小說其實在探討當「安樂死」成為合法選項時，是否會變成另一個問題？古伯就像是題目「狗影時光」裡面的「狗」，他是被遺忘的、被困在職務裡，沒有自己的人生。至於那個未老先衰的男孩是不是真的男孩，抑或是古伯自己的投射，也讓我們在真跟幻之間產生懷疑，我認為它是在講一個存在的困境。
郭強生：這篇文章只有一個「未來世界如果能夠提出安樂死」的假設，但接下來幾乎就沒有什麼發展。作者用了很多篇幅在談「人跟狗」、「狗影跟人」，但我看不出狗影跟安樂死有什麼關係。它的意象不夠，細節也逐漸流於空洞，不足以支撐「安樂死」這個假設。小說裡不敢提問題，也沒有正面看待問題，要成為一篇完整小說還缺少很多元素。
東年：就它的選材及從重要的現象去談思想，其實滿突出的。「安樂死」的確是這篇小說的主題，它由「死」倒過來思考人存在於時間流動中的虛與實。
李奭學：我很喜歡「狗影在地磚打轉」的情節，其他地方整體來說是滿四平八穩的，不過以安樂死為題材的小說很多，我感到有點倦怠。
李昂：假如我們不因裡面提到安樂死，就認為那是這篇小說的重點，或許對它比較公平。它其實是在問「人生等於什麼？」作者想要藉由安樂死來談「生」，就像每個人的人生都有自己的拘限。小說寫作的過程裡，用了有如華爾滋般優雅的步調，滑過現代文明乾淨明亮卻冷肅的空間。我認為它是以超現實的手法呈現人生意義的追尋，其中充滿人際關係的疏離，就像古伯的人際關係裡只有公事的、沒有情感的接觸，唯一與他心神相通的卻是個異常的男孩，他們同樣看到了人際關係中的孤獨，調性有種翻譯小說的味道。（待續）
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